হলিউডের উৎপত্তি এবং চলচ্চিত্রে এডিসনের একচেটিয়া আধিপত্য

আমেরিকান সিনেমার ইতিহাস অনেক বেশি অন্ধকারাচ্ছন্ন এবং সাধারণত ম্যানুয়ালগুলিতে যা বর্ণনা করা হয় তার চেয়েও বেশি উত্তেজনাপূর্ণহলিউডের জাঁকজমক, লাল গালিচা এবং বড় স্টুডিওর আড়ালে, মামলা, ব্ল্যাকমেইল, ব্যক্তিগত গোয়েন্দা এবং একজন ব্যক্তিকে এড়াতে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের এক প্রান্ত থেকে অন্য প্রান্তে আক্ষরিক অর্থে পালিয়ে যাওয়ার একটি উৎস রয়েছে: টমাস আলভা এডিসন।

ইতিহাসের বইগুলিতে আলোর বাল্ব এবং ফোনোগ্রাফের প্রতিভা হিসেবে আবির্ভূত একই এডিসন ছিলেন এক আগ্রাসী পেটেন্ট ব্যবস্থার পিছনে চালিকা শক্তি যা নবজাতক চলচ্চিত্র শিল্পকে এমন এক গোপন ব্যবসায়ে পরিণত করেছিল যার জন্য তাকে অর্থ প্রদান করতে অনিচ্ছুক কেউ ছিল না। অনিচ্ছাকৃতভাবে, নিয়ন্ত্রণের প্রতি তার আসক্তি অবশেষে বিদ্রোহী প্রযোজকদের একটি দলকে লস অ্যাঞ্জেলেসের একটি ছোট পাড়ায় ঠেলে দেয়, যার নাম হলিউড, যেখানে তার ছায়া থেকে অনেক দূরে, তারা বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে বড় স্বপ্নের কারখানা তৈরি করেছিল.

কাইনেটোস্কোপ থেকে ট্রাস্ট: এডিসন কীভাবে সিনেমা দখল করেছিলেন

উনিশ শতকের শেষের দিকে, যখন অর্ধেক বিশ্ব তখনও বৈদ্যুতিক আলোতে বিস্মিত ছিল, তখন এডিসন এবং তার দল নিউ জার্সির মেনলো পার্কে অক্লান্ত পরিশ্রম করছিলেন। সেখানে, তার সহযোগী উইলিয়াম কেনেডি লরি ডিকসনের অপরিহার্য সহায়তায়, তিনি কাইনেটোগ্রাফ এবং কাইনেটোস্কোপ, ক্যামেরা সিস্টেম এবং পৃথক দেখার যন্ত্র যা একটি বাক্সের স্লট দিয়ে দেখে চলমান ছবি দেখতে সাহায্য করে।

প্রথম ব্যাচের চলচ্চিত্র, যেমন বিখ্যাত মাঙ্কিশাইনস #১, #২ এবং #৩এগুলো ছিল সাধারণ ল্যাবরেটরি পরীক্ষা: কয়েক সেকেন্ডের কর্মীদের মুখ তৈরি। কিন্তু এডিসন দ্রুত বুঝতে পারলেন যে এর গন্ধ টাকার মতো, তাই তিনি ব্ল্যাক মারিয়া স্টুডিও তৈরি করলেন এবং মাত্র কয়েক মিনিটের ছোট ছবির শুটিং শুরু করলেন, প্রায় সবসময়ই প্যান্টোমাইম বা সাধারণ দৃশ্য যা আজকাল কেবল সহনীয় কারণ সেগুলি খুব সংক্ষিপ্ত।

১৮৯৪ সালে, নিউ ইয়র্কের ১১৫৫ ব্রডওয়েতে কাইনেটোস্কোপের জন্য নিবেদিত প্রথম পাবলিক পার্লারটি খোলা হয়েছিল। পাঁচ সেন্টের বিনিময়ে, মূলত দর্শকদের সমন্বয়ে গঠিত শ্রমিক এবং অভিবাসীরা আমি বেশ কিছু স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র দেখতে পেলাম। মাত্র কয়েক বছরের মধ্যেই, মেলার সেই বিনোদনমূলক ব্যবসাটি খুবই লাভজনক হয়ে ওঠে এবং সব ধরণের উদ্যোক্তা চলচ্চিত্র নির্মাণ এবং প্রদর্শন শুরু করে।

তাদের সকলের সমস্যা ছিল যে এডিসন কেবল আবিষ্কার করেননি: সর্বোপরি, তিনি পেটেন্ট করেছিলেন। তিনি ক্যামেরা, ফিল্ম পারফোরেশন সিস্টেম, পার্শ্ব ছিদ্র সহ 35 মিমি ফাঁকা ফিল্ম ফর্ম্যাটগুলি ফিল্ম অগ্রগতির জন্য নিবন্ধিত করেছিলেন ... 1891 সালের মধ্যে তিনি ইতিমধ্যেই কাইনেটোস্কোপ পেটেন্ট করেছিলেন এবং পরে ক্যামেরার মতো গুরুত্বপূর্ণ পেটেন্ট অর্জন করেছিলেন। US589168 অথবা ছিদ্রযুক্ত ফিল্ম US772647, তাই যে মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে ধারণ করা প্রায় যেকোনো ক্যামেরাই তাদের অধিকারের আওতায় পড়ে।.

যখন লুমিয়ের সিনেমাটোগ্রাফ মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে আসে, তখন ফরাসি কোম্পানিটি পেটেন্টের এই নেটওয়ার্ক এবং এডিসনের নিয়ন্ত্রণের আকাঙ্ক্ষার সাথে লড়াই করে। ভিটাস্কোপ (এডিসন কর্তৃক বাজারজাতকৃত আরেকটি মেশিন, টমাস আরমাট কর্তৃক বিকশিত) এবং সিনেমাটোগ্রাফের মধ্যে প্রতিযোগিতা তীব্র ছিল, কিন্তু নির্ধারক ফ্যাক্টরটি আইনগতভাবে ততটা প্রযুক্তিগত ছিল না: ১৮৯৭ সালের সুরক্ষাবাদী আইন এবং পেটেন্ট নীতির ফলে লুমিয়ের প্রতিনিধিরা উত্তর আমেরিকার বাজার থেকে বহিষ্কৃত হন।

পেটেন্ট যুদ্ধ এবং এমপিপিসির জন্ম

সেই বছরগুলিতে, চলচ্চিত্র শিল্প একটি সত্যিকারের "পেটেন্ট যুদ্ধ" হয়ে ওঠে। একদিকে, এডিসন কোং, বায়োগ্রাফ এবং ভিটাগ্রাফের মতো বৃহৎ কোম্পানিগুলি তাদের অধিকার প্রতিষ্ঠার জন্য আদালতে লড়াই করেছিল। অন্যদিকে, ছোট প্রযোজক এবং প্রদর্শকরা অন্যদের সামগ্রী পুনঃব্যবহার করে বা নির্লজ্জভাবে ইউরোপীয় চলচ্চিত্রগুলি অনুলিপি করে একটি স্থান তৈরি করার চেষ্টা করেছিল, যেগুলি পরে ভিন্ন নামে শুটিংয়ের জন্য শুটিং করা হয়েছিল। আইনি ফাঁকফোকরের সুযোগ গ্রহণ মুহূর্তের।

১৮৯৭ থেকে ১৯০৬ সালের মধ্যে, শুধুমাত্র মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রেই চলচ্চিত্র সম্পর্কিত শত শত মামলা দায়ের করা হয়েছিল। এডিসন, ইতিমধ্যেই নিকোলা টেসলাতিনি বুঝতে পেরেছিলেন যে তার অস্ত্র কেবল আলোর বাল্ব বা ফোনোগ্রাফ নয়, বরং আইনি কামান। তিনি আইনজীবীদের একটি দলকে নিয়ন্ত্রণ করতেন এবং তার অনুমোদন ছাড়া যে কেউ প্রকল্প বা চিত্রগ্রহণ করার সাহস করবে তার বিরুদ্ধে দীর্ঘ এবং অত্যধিক মামলার হুমকি দিতেন।

সর্বোপরি, ১৯০৮ সালে, বছরের পর বছর ধরে আন্তঃমোকদ্দমার পর, প্রধান সংস্থাগুলি একে অপরকে ধ্বংস করা বন্ধ করার সিদ্ধান্ত নেয় এবং একটি ট্রাস্টে যোগদান করুন"এডিসন ট্রাস্ট" নামে পরিচিত মোশন পিকচার পেটেন্টস কোম্পানি (এমপিপিসি) এর সদস্যদের মধ্যে ছিল এডিসন ফিল্ম ম্যানুফ্যাকচারিং কোম্পানি, বায়োগ্রাফ, ভিটাগ্রাফ, এসানে, সেলিগ, কালেম, লুবিন, ক্লেইন, পাশাপাশি ফরাসি কোম্পানি পাথে ফ্রেরেস এবং জর্জেস মেলিসের ফার্ম, চলচ্চিত্র নির্মাতা ছাড়াও। কোডাক.

এমপিপিসির অধীনে, পেটেন্টের একটি বিশাল প্যাকেজ একত্রিত করা হয়েছিল, যার মধ্যে ক্যামেরা, প্রজেক্টর, কাঁচা ফিল্ম এবং শিল্প প্রক্রিয়া অন্তর্ভুক্ত ছিল। ট্রাস্টটি বাধ্যতামূলক করেছিল যে প্রযোজক, পরিবেশক এবং প্রদর্শক যারা আইনত কাজ করতে চান ১৯০৯ সালের আগে লাইসেন্স অর্জন করেছিলেনযে কেউ অর্থ প্রদান করেনি তাকে "অবৈধ" ঘোষণা করা হয়েছিল এবং স্বয়ংক্রিয়ভাবে সিস্টেমের শত্রু হয়ে গিয়েছিল।

একচেটিয়া শাসন জোরদার করার জন্য, নিম্নলিখিতগুলিও তৈরি করা হয়েছিল: জেনারেল ফিল্ম কোম্পানি, বিতরণ নিয়ন্ত্রণের জন্য দায়ী। এই কোম্পানিটি সম্পূর্ণ ক্যাটালগ কেনা, থিয়েটারগুলিতে কপি ভাড়া দেওয়া বা বিক্রি করা এবং সর্বোপরি, অননুমোদিত প্রযোজনার প্রদর্শনী বন্ধ করা, ট্রাস্টের নিয়ম ভঙ্গকারী যে কারও কাছ থেকে চলচ্চিত্র এবং সরঞ্জাম বাজেয়াপ্ত করার জন্য নিবেদিতপ্রাণ ছিল।

"এডিসন ট্যাক্স", গুন্ডা এবং গোয়েন্দারা: সিসিলিয়ান-ধাঁচের একচেটিয়া

এমপিপিসির নিয়ন্ত্রণ পেটেন্টের কোনও বিমূর্ত বিষয় ছিল না: এটি নগদে রূপান্তরিত হয়েছিল। ট্রাস্টের অংশ থাকা স্টুডিও এবং ভেন্যুগুলিকে একটি অর্থ প্রদান করতে হয়েছিল "এডিসন কর"প্রতি মিটারের জন্য একটি বাধ্যতামূলক অর্থ প্রদান করা হয়েছিল, সাথে সাপ্তাহিক প্রদর্শনী ফিও। বহিরাগত প্রযোজকদের অতিরিক্ত লাইসেন্স নিতে হয়েছিল যা তাদের কার্যত পঙ্গু করে দিয়েছিল।

যারা আইনের বাইরে কাজ করতে বেছে নিয়েছিল তাদের নিরলসভাবে অনুসরণ করা হয়েছিল। এডিসন এবং তার সহযোগীরা গোয়েন্দা এবং "এজেন্টদের" একটি সত্যিকারের বাহিনী নিয়োগ করেছিল যারা দেশটি তল্লাশি করেছিল। পূর্ব উপকূলে কক্ষ, পরীক্ষাগার এবং স্টুডিও —বিশেষ করে নিউ ইয়র্ক, বোস্টন এবং নিউ জার্সিতে — অননুমোদিত ক্যামেরা, প্রজেক্টর বা ফিল্ম অনুসন্ধান করা। লঙ্ঘনের সামান্য ইঙ্গিতই সরঞ্জাম জব্দ করা, সরবরাহ বন্ধ করে দেওয়া এবং ভয়াবহ মামলা দায়ের করার জন্য যথেষ্ট ছিল।

সেই সময়ের সূত্রগুলি স্পষ্টভাবে মাফিয়া-সদৃশ পদ্ধতির কথা বলে: গুন্ডারা সিনেমার সেটে হামলা চালিয়ে সরঞ্জাম ধ্বংস করে, সেট বন্ধ করে দেয় এবং শারীরিক হুমকি দিয়ে বিদ্রোহীদের "মনোনীত" করে। জেনারেল ফিল্ম কোম্পানি সরঞ্জাম বাজেয়াপ্ত করে এবং স্বাধীন চলচ্চিত্র প্রদর্শনকারী সিনেমা হলগুলির কপি কেটে দেয়। এইভাবে প্রদর্শনীর উপর সম্পূর্ণ একচেটিয়া বাধ্যতামূলক করা হচ্ছে.

আইনি চাপ অসহনীয় হয়ে উঠল। ইউনিভার্সাল পিকচার্স নামে একটি স্টুডিওই জমে উঠল প্রায় ৩০০ মামলা পেটেন্টের। একটি আদালত এমনকি বলেছে যে এডিসন তার পেটেন্টগুলিকে "প্রতিদ্বন্দ্বীদের নির্মূল করার জন্য বা তাদের মাঠ থেকে তাড়িয়ে দেওয়ার জন্য একটি অস্ত্র হিসাবে" ব্যবহার করেছিলেন, এই বাক্যাংশটি বহু বছর পরে অবিশ্বাসের বিচারে অনেক গুরুত্ব বহন করবে।

এই সবকিছুর পাশাপাশি, ট্রাস্টটি সিনেমার একটি খুব নির্দিষ্ট দৃষ্টিভঙ্গির সমর্থক ছিল: মাত্র কয়েক মিনিটের ছোট চলচ্চিত্র, কোন পরিচিত তারকা ছাড়াই, দ্রুত টার্নওভারের ব্যবসায়িক মডেল সহ। এমপিপিসি এই ধরণের চলচ্চিত্রকে ঘৃণা করত বৈশিষ্ট্য ফিল্ম এবং নবজাতককে প্রত্যাখ্যান করলেন নক্ষত্র-তন্ত্র কারণ এতে খরচ বেড়ে যেত এবং অভিনেতা-অভিনেত্রীদের অতিরিক্ত ক্ষমতা দিত। অন্যদিকে, স্বাধীন প্রযোজকরা স্পষ্টভাবে বুঝতে পেরেছিলেন যে ভবিষ্যৎ দীর্ঘ কাহিনী এবং সুপরিচিত মুখের মধ্যে নিহিত, যারা দর্শকদের আকর্ষণ করতে পারে।

"স্বাধীন": জলদস্যু, বিদ্রোহী এবং ভবিষ্যতের টাইকুন

এই শ্বাসরুদ্ধকর পরিবেশে, উৎপাদক, প্রদর্শক এবং ছোট ব্যবসার মালিকদের একটি ভিন্নধর্মী গোষ্ঠী আবির্ভূত হয়েছিল, যারা নিজেদেরকে "স্বাধীন" বলে দাবি করেছিল। এমপিপিসির জন্য, তারা কেবল জলদস্যুদের যারা পেটেন্ট লঙ্ঘন করেছিল এবং রয়্যালটি দিতে অস্বীকার করেছিল; সিনেমার ইতিহাসে, তারাই হলিউডের প্রকৃত প্রতিষ্ঠাতা।

এই স্বাধীন চলচ্চিত্র নির্মাতারা গোপনে তাদের নিজস্ব ক্যামেরা তৈরি করতেন অথবা কালোবাজারে কিনে নিতেন, বিকল্প চ্যানেলের মাধ্যমে ইউরোপ থেকে কাঁচা চলচ্চিত্র আমদানি করতেন এবং অস্বচ্ছ বিতরণ নেটওয়ার্ক তৈরি করতেন। তাদের মধ্যে ছিলেন বিশিষ্ট ব্যক্তিত্ব যেমন কার্ল লেমলে, উইলিয়াম ফক্স, অ্যাডলফ জুকর, লুই বি. মেয়ার অথবা ওয়ার্নার ভাইয়েরাতাদের অনেকেই অভিবাসী, যাদের সম্পদ কম কিন্তু ব্যবসার জন্য তারা খুবই আগ্রহী।

উদাহরণস্বরূপ, লেমলে খুব অল্প টাকায় মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রে এসেছিলেন, শিকাগোতে বিভিন্ন চাকরি করতেন এবং শেষ পর্যন্ত একটি দোকানে হিসাবরক্ষক হিসেবে কাজ করতেন। ১৯০৬ সালে একদিন, তিনি একটি ছোট পাড়ার সিনেমা হলের ভেতরে ঢুকেছিলেন, তার পাঁচ সেন্ট বেতন দিয়েছিলেন এবং নিশ্চিত রেখেছিলেন যে তার ভবিষ্যৎ সেখানেই নিহিত। তিনি থিয়েটার খোলার মাধ্যমে শুরু করেছিলেন, তারপর চলচ্চিত্র বিতরণ করেছিলেন এবং পরে নিজের প্রযোজনা করেছিলেন। এই সবকিছু পরিচালনা করার জন্য, তিনি আইএমপি (ইন্ডিপেন্ডেন্ট মুভিং পিকচার্স কোম্পানি) প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, যা পরবর্তীতে কী হবে তার বীজ ছিল। ইউনিভার্সাল ছবি.

লেমলে কেবল এডিসনের বিরুদ্ধে আইনি লড়াইই করেননি; তিনি সৃজনশীলতা এবং বিপণনেও উদ্ভাবন করেছিলেন। তিনি আরও বিস্তৃত গল্প, দীর্ঘ রানটাইম বেছে নিয়েছিলেন এবং সর্বোপরি, অভিনেত্রীকে স্বাক্ষর করে প্রথম প্রধান তারকা ব্যবস্থা চালু করেছিলেন। ফ্লোরেন্স লরেন্সদুর্ঘটনায় তার মৃত্যুর মিথ্যা ঘোষণা করা এবং "দ্য ব্রোকেন ওথ" চলচ্চিত্রের প্রচারের জন্য তাকে "পুনরুত্থিত" করা। একটি প্রচারণামূলক স্টান্ট যা অনেককে কলঙ্কিত করেছিল, কিন্তু তারকাদের বাণিজ্যিক শক্তি প্রদর্শন করেছিল।

আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ স্বাধীন ব্যক্তি ছিলেন উইলিয়াম ফক্সতিনি চলচ্চিত্র প্রদর্শন শুরু করেন, জেনারেল ফিল্ম কোম্পানি যখন অন্যায্য শর্ত আরোপের চেষ্টা করে তখন তার সাথে তার সংঘর্ষ হয় এবং শেষ পর্যন্ত এমপিপিসির বিরুদ্ধে আইনি আক্রমণের নেতৃত্ব দেন। তার লড়াই সুপ্রিম কোর্ট পর্যন্ত পৌঁছায়, যা ১৯১৫ সালে শেরম্যান অ্যান্টিট্রাস্ট আইন লঙ্ঘনের জন্য ট্রাস্টটিকে অবৈধ ঘোষণা করে।

নিউ ইয়র্ক থেকে ক্যালিফোর্নিয়া: সূর্যের দিকে আস্থা ছেড়ে পালিয়ে যাওয়া

যদিও ফেডারেল আদালতের রায় অবশেষে একচেটিয়া ব্যবসা ভেঙে দেবে, অনেক স্বাধীন ব্যবসার জন্য আইনটি অনেক দেরিতে এসেছে। মামলা, বাজেয়াপ্তি এবং ভয় দেখানোর মধ্যে, পূর্ব উপকূলে কাজ করা রাশিয়ান রুলেট খেলার মতো ছিল। তারা যে সমাধানটি পেয়েছিল তা যতটা সহজ ছিল ততটাই মৌলিক ছিল: মাঝে কিছুটা দূরত্ব বজায় রাখা এবং নিউ জার্সি থেকে যতটা সম্ভব দূরে চলে যান।

মানচিত্রের দিকে তাকালে দেখা যাবে যে, মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের মধ্যে মেনলো পার্ক থেকে সবচেয়ে দূরে অবস্থিত স্থান হল ক্যালিফোর্নিয়া। পশ্চিম উপকূল প্রায় 4.000 কিলোমিটার এডিসনের সদর দপ্তর থেকে দূরত্ব এবং আদালতের আদেশ কার্যকর করতে চাওয়া যেকোনো আইনজীবী, গোয়েন্দা বা মার্শালের জন্য কয়েক দিনের ট্রেন যাত্রা ট্রাস্টের হয়রানির বিরুদ্ধে সেই শারীরিক দূরত্বকে ব্যবহারিক ঢাল হিসেবে ব্যবহারিক করে তুলেছিল।

১৯০৭ সালের প্রথম দিকে, ফ্রান্সিস বগসের মতো কিছু অগ্রগামী লস অ্যাঞ্জেলেস এলাকায় "দ্য কাউন্ট অফ মন্টে ক্রিস্টো"-এর মতো শিরোনামের জন্য বাইরের দৃশ্যের শুটিং করেছিলেন এবং শিকাগোতে ফিরে না যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন। কিন্তু মূল মোড় আসে যখন একটি সত্যিকারের [অস্পষ্ট - সম্ভবত "শিকাগো" বা "সিনেমার কেন্দ্র"] শুরু হয়। পশ্চিমে ব্যবসায়িক যাত্রানিউ ইয়র্ক, শিকাগো, অথবা নিউ জার্সির ছোট কোম্পানিগুলি তাদের জিনিসপত্র গুছিয়ে নেয়, ট্রেনের টিকিট কিনে লস অ্যাঞ্জেলেসের উপকণ্ঠে, বিশেষ করে হলিউড নামক একটি ছোট বসতিতে বসতি স্থাপন করে।

ক্যালিফোর্নিয়া একই সাথে বেশ কয়েকটি সুবিধা প্রদান করেছিল: একদিকে, কিছু ঈর্ষণীয় জলবায়ু পরিস্থিতিএকদিকে, এখানে প্রায় বছরজুড়েই রোদ থাকতো এবং আকাশ পরিষ্কার থাকতো; অন্যদিকে, স্টুডিও এবং বিশাল সেট নির্মাণের জন্য সস্তা এবং প্রশস্ত জমি ছিল। তাছাড়া, কয়েক কিলোমিটারের মধ্যে, একজন পরিচালক কল্পনা করতে পারেন এমন প্রায় যেকোনো ভূদৃশ্য খুঁজে পাওয়া যেত: মরুভূমি, পর্বত, উপকূলরেখা, উপত্যকা, ধুলোবালি ঢাকা শহর যা পশ্চিমা বা সীমান্তবর্তী নাটকের চিত্রগ্রহণের জন্য উপযুক্ত।

আরেকটি গুরুত্বপূর্ণ বিষয় ছিল স্থানীয় আদালত। ক্যালিফোর্নিয়ায় অবস্থিত নবম সার্কিটের বিচারকরা ট্রাস্টের পেটেন্ট প্রয়োগের ক্ষেত্রে খুব কম কঠোর ছিলেন। নিউ ইয়র্কে দ্রুত এবং কঠোরভাবে পরিচালিত এডিসনের মামলাগুলি দীর্ঘায়িত হত অথবা দীর্ঘস্থায়ী হত। একচেটিয়া ব্যবস্থার পক্ষে কম অনুকূল ব্যাখ্যাফেডারেল আইন তখনও বিদ্যমান ছিল, কিন্তু আইনি পরিবেশ যথেষ্ট বেশি শিথিল ছিল।

এবং, শেষ অবলম্বন হিসেবে, ছিল মেক্সিকোলস অ্যাঞ্জেলেস থেকে সীমান্তটি একশ মাইলের কিছু বেশি দূরে ছিল; পরিস্থিতি খুব খারাপ হলে, ক্যামেরা এবং ফিল্ম রোলগুলি ট্রেনে বা গাড়িতে লোড করে দক্ষিণে পাড়ি দিয়ে আশ্রয় নেওয়ার বিকল্প ছিল যেখানে আমেরিকান পেটেন্টের কোনও প্রভাব ছিল না।

সিনেমার আগে হলিউড: ধার্মিক উপনিবেশ থেকে চিত্রগ্রহণ জেলা পর্যন্ত

ক্যামেরা আসার অনেক আগে থেকেই হলিউডের অস্তিত্ব ছিল। ঊনবিংশ শতাব্দীর শেষের দিকে, বিবাহ হার্ভে এবং ডেইডা উইলকক্স তিনি কানসাস ছেড়ে চলে যান, যাকে তিনি নীতিগতভাবে দুর্নীতিগ্রস্ত পরিবেশ বলে মনে করতেন, এবং লস অ্যাঞ্জেলেসের উত্তর-পশ্চিমে একটি ডুমুর বাগানে বসতি স্থাপন করেন। সেখানে, ডেইডা সেই জমিগুলিকে এমন একটি নাম দিয়েছিলেন যা অবশেষে বিশ্বব্যাপী পরিচিত হয়ে ওঠে: হলিউড।

উইলকক্সেসের প্রাথমিক ধারণা ছিল এক ধরণের মডেল তৈরি করা, প্রায় ধর্মনিরপেক্ষ সম্প্রদায়, বড় শহরের কুকর্ম থেকে অনেক দূরে। কিন্তু ব্যবসার জন্য চমৎকার নাক ছিল হার্ভে, শীঘ্রই বুঝতে পেরেছিল যে জমি ভাগ করে দেওয়া এবং প্লট বিক্রি করা কৃষিকাজের চেয়ে অনেক বেশি লাভজনক। আর এভাবেই হলিউডের সূচনা হয়েছিল। সম্মানজনক রিয়েল এস্টেট প্রকল্প, পার্টি, প্রিমিয়ার এবং কেলেঙ্কারি থেকে অনেক দূরে যা পরবর্তীতে পাড়ার সাথে যুক্ত হবে।

সময়ের সাথে সাথে, এইচজে হুইটলির মতো প্রবর্তকরা এলাকার উন্নয়নকে আরও ত্বরান্বিত করেন এবং ১৯২৩ সালে নিকটবর্তী পাহাড়ে বিখ্যাত সাইনবোর্ডটি স্থাপন করা হয়। "হলিউডল্যান্ড" বাড়ি বিক্রির জন্য একটি বিপণন কৌশল হিসেবে। বহু বছর পর, পুনরুদ্ধার এবং নাম সংক্ষিপ্ত করার পর, এটি আজ পৃথিবীর সকলের কাছে পরিচিত "হলিউড" হিসেবে পরিচিত হয়ে ওঠে।

বিদ্রূপাত্মকভাবে, পবিত্রতার প্রতি আকাঙ্ক্ষা এবং নৈতিকতার প্রতি অটল শ্রদ্ধা নিয়ে জন্ম নেওয়া সেই সম্প্রদায়টি শেষ পর্যন্ত গ্ল্যামার, অতিরিক্ত এবং গণ সংস্কৃতির সমার্থক হয়ে ওঠে। উইলকক্সেসের মূল উদ্দেশ্য এবং হলিউড যা হয়ে ওঠে তার মধ্যে বৈপরীত্য এই গল্পের একটি বড় বিড়ম্বনা, যা অনেকটা কীভাবে এডিসনের আবেগ তার সবচেয়ে খারাপ শত্রু তৈরি করেছিল।.

এই ছবির শুটিং হলিউডকে সিনেমার মক্কা হিসেবে দৃঢ় করে তুলেছিল।

"স্বাধীন" প্রযোজনা সংস্থাগুলি ক্যালিফোর্নিয়ায় আসার সাথে সাথে তারা সাউন্ডস্টেজ, সেট গুদাম এবং ছোট প্রযোজনা অফিস তৈরি করতে শুরু করে। ১৯১১ সালে, নেস্টর ফিল্ম কোম্পানির মতো কোম্পানিগুলি - মূলত নিউ জার্সির - হলিউডে তাদের দোকান স্থাপন করে কারণ তারা এডিসনের কাছ থেকে লাইসেন্স পায়নি। এবং তাদের এর কক্ষপথ থেকে পালাতে হয়েছিল।

১৯১২ সালের মধ্যে, নেস্টর এবং আইএমপি-র মতো কোম্পানিগুলি ইতিমধ্যেই ক্যালিফোর্নিয়ার সূর্যের নীচে সপ্তাহে বেশ কয়েকটি চলচ্চিত্রের শুটিং শুরু করে। শিরোনামগুলি এখনও সীমিত ছিল, কিন্তু নির্মাণের পরিমাণ নাটকীয়ভাবে বৃদ্ধি পায়। প্রায় ১৯১৫ সালের মধ্যে মার্কিন থিয়েটারের অর্ধেক তারা এই স্বাধীন প্রযোজকদের ছবি প্রদর্শন করছিল, যা ইঙ্গিত দেয় যে জনসাধারণ ট্রাস্টের চেয়ে তাদের প্রস্তাব কতটা গ্রহণ করেছিল।

এই রূপান্তরের একটি প্রায়শই উদ্ধৃত পর্ব হল যাত্রা সিসিল বি. ডেমিল, জেসি ল্যাস্কি এবং স্যামুয়েল গোল্ডউইন ১৯১০-এর দশকের গোড়ার দিকে। তাদের মূল পরিকল্পনা ছিল অ্যারিজোনার ফ্ল্যাগস্টাফে দ্য স্কোয়া ম্যান নামে একটি পশ্চিমা চলচ্চিত্রের শুটিং করা। তবে, শহরে পৌঁছানোর পর বাইবেলের এক ঝড় তাদের ট্রেনে করে লস অ্যাঞ্জেলেসে যেতে বাধ্য করে, যেখানে একজন রিয়েল এস্টেট এজেন্ট তাদের হলিউডের সুবিধাগুলি সম্পর্কে বলেছিলেন: ভালো আবহাওয়া, সস্তা ভাড়া এবং সহজলভ্য জমি।

সেখানে তারা একটি খামার ভাড়া করে ১৯১৪ সালে মুক্তিপ্রাপ্ত তাদের সিনেমার শুটিং করেছিল, যা অনেকেই হলিউডে সম্পূর্ণরূপে নির্মিত প্রথম বড় প্রযোজনা বলে মনে করেন। এডিসন তার আইনজীবীদের সাথে উপস্থিত হননি, এবং দলটি স্বস্তির নিঃশ্বাস ফেলেছিল। তারা নিজেরাই দেখেছিল যে ক্যালিফোর্নিয়ার আশ্রয়স্থলটি কাজ করছিল এবং তারা বাজেয়াপ্তির ক্রমাগত ভয় ছাড়াই প্রকল্পগুলি চালিয়ে যেতে পারে।

এর কিছুদিন পরেই, পরিচালক ডি.ডব্লিউ. গ্রিফিথ, যিনি ইতিমধ্যেই তার অসংখ্য স্বল্পদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্রের জন্য বিখ্যাত, আরও উচ্চাকাঙ্ক্ষী একটি প্রকল্প শুরু করেন: দ্য বার্থ অফ আ নেশন (১৯১৫), যা ক্যালিফোর্নিয়ায় চিত্রায়িত হয়েছিল এবং প্রায় তিন ঘন্টা দীর্ঘ ছিল। এর স্পষ্টতই বর্ণবাদী বার্তা এবং কু ক্লাক্স ক্ল্যানের প্রতিরক্ষার বাইরে, ছবিটি একটি দর্শনীয় প্রযুক্তিগত এবং আখ্যানমূলক অগ্রগতির প্রতিনিধিত্ব করে এবং এখন এটিকে অন্যতম সেরা চলচ্চিত্র হিসেবে বিবেচনা করা হয়। ক্লাসিক সিনেমাহলিউডকে একীভূত করা সিনেমার সৃজনশীল এবং উৎপাদনশীল হৃদয় দুনিয়া।

ইতিমধ্যে, প্রাক্তন বিদ্রোহীরা সত্যিকারের সাম্রাজ্য গড়ে তুলছিল: জুকর প্যারামাউন্টকে রূপ দেবে, লেমেল ইউনিভার্সালকে সম্প্রসারিত করবে, ফক্স নিজস্ব স্টুডিও তৈরি করবে, এবং মেয়ার এবং ওয়ার্নার ভাইয়েরা এমন কিছু প্রস্তুত করবে যা এমজিএম এবং ওয়ার্নার ব্রাদার্সে পরিণত হবে। এডিসনের বিশ্বাস থেকে প্রায় মরিয়া পলায়ন হিসাবে যা শুরু হয়েছিল তা হয়ে উঠছিল সিনেমার দ্বিতীয় মহান অভিজাততন্ত্র.

এডিসনের একচেটিয়া আধিপত্যের পতন এবং ক্ষমতার পরিবর্তন

হলিউড যখন সমৃদ্ধ হচ্ছিল, তখন এমপিপিসি ভেঙে পড়ে। ১৮৯০ সালের শেরম্যান অ্যান্টিট্রাস্ট আইনের উপর ভিত্তি করে উইলিয়াম ফক্স এবং অন্যান্য স্বাধীনদের নেতৃত্বে মামলাটি অবশেষে সর্বোচ্চ আদালতে পৌঁছায়। ১৯১৫ সালে, মার্কিন সুপ্রিম কোর্ট রায় দেয় যে ট্রাস্ট "পেটেন্টের ব্যবহার বা তাদের সাথে থাকা একচেটিয়া অধিকার রক্ষার জন্য প্রয়োজনীয় সীমার বাইরে চলে গেছে।"

এই রায়ে ঘোষণা করা হয়েছে মোশন পিকচার পেটেন্টস কোম্পানির একচেটিয়া আধিপত্য অবৈধ। এবং এর কাঠামোর বেশিরভাগ অংশ ভেঙে ফেলতে বাধ্য করে। জেনারেল ফিল্ম কোম্পানি বিতরণে তার সর্বব্যাপী ভূমিকা হারিয়ে ফেলে এবং এডিসনের পেটেন্টগুলি তাদের মেয়াদ শেষ হওয়ার তারিখের কাছাকাছি আসতে শুরু করে। ১৯১৭ সালের মধ্যে, অবিশ্বাস ব্যবস্থার সম্পূর্ণ বাস্তবায়নের ফলে শিল্পের উপর উদ্ভাবকের নিয়ন্ত্রণ কার্যকরভাবে শেষ হয়ে যায়।

পরিহাসের বিষয়টি বিশাল: মামলা-মোকদ্দমা এবং চুক্তির মাধ্যমে নিজের অবস্থান সুরক্ষিত করার জন্য এডিসনের প্রচেষ্টা কেবল সিনেমার উপর চূড়ান্ত নিয়ন্ত্রণ নিশ্চিত করতে ব্যর্থ হয়নি, বরং তার প্রতিদ্বন্দ্বীদেরও যথেষ্ট সময় এবং উদ্দেশ্য প্রদান করেছে। অসীমভাবে আরও শক্তিশালী বিকল্প ব্যবস্থা দেশের অন্য প্রান্তে। মার্শালরা যখন হলিউড স্টুডিওগুলির বিরুদ্ধে ব্যবস্থা নিতে চেয়েছিল, ততক্ষণে পেটেন্টগুলির মেয়াদ শেষ হয়ে যাচ্ছিল।

তবে, নতুন ধনী ব্যক্তিরা শীঘ্রই পুরাতন ট্রাস্টের কিছু খারাপ দিক পুনরাবৃত্তি করে। ১৯২০ এবং ৩০ এর দশকে, হলিউডের প্রধান স্টুডিওগুলি থিয়েটার চেইনগুলির সাথে একচেটিয়া চুক্তি স্থাপন করে, একটি উল্লম্বভাবে সমন্বিত মডেলে উৎপাদন, বিতরণ এবং প্রদর্শনী নিয়ন্ত্রণ করে। এইভাবে একটি নতুন অলিগোপলি আবির্ভূত হয়, যা আকারে ভিন্ন হলেও, এটি স্বাধীন নির্মাতাদের জন্য অ্যাক্সেসও সীমিত করে। এবং এটি নির্ধারণ করত যে জনসাধারণের কাছে কী পৌঁছাবে কি পৌঁছাবে না।

সময়ের সাথে সাথে, এই ব্যবস্থা আমেরিকান বিচার ব্যবস্থার দ্বারাও চ্যালেঞ্জের সম্মুখীন হবে, বিশেষ করে বিখ্যাত মামলার ক্ষেত্রে ১৯৪৮ সালের শ্রেষ্ঠত্বযার ফলে স্টুডিওগুলি তাদের অনেক থিয়েটার ছেড়ে দিতে বাধ্য হয়েছিল। ইতিহাসের পুনরাবৃত্তি ঘটছিল: এক প্রজন্মের বিদ্রোহীরা এমন একটি প্রতিষ্ঠানে পরিণত হয়েছিল যা পরবর্তী প্রজন্মকে চ্যালেঞ্জ জানাতে হয়েছিল।

একবিংশ শতাব্দীতে, একই রকম কিছু দেখা যায় যখন হলিউডের বড় বড় স্টুডিওগুলি তাদের ক্যাটালগগুলিকে পাইরেসি এবং ইন্টারনেটে অডিওভিজুয়াল কন্টেন্টের নতুন ব্যবহারের বিরুদ্ধে রক্ষা করার জন্য SOPA বা PIPA-এর মতো আইন প্রচার করে। বিংশ শতাব্দীর শুরুতে এডিসনের মনোভাব এবং কিছু বর্তমান লবির মধ্যে তুলনা করা কঠিন নয় যারা তাদের ব্যবসায়িক মডেল রক্ষা করার জন্য বিপর্যয়কর প্রযুক্তিগত পরিবর্তনের মুখে।

এই পুরো পথের দিকে তাকালে দেখা যায়, হলিউড লোভ এবং সাহসিকতার দ্বারা চিহ্নিত সিদ্ধান্তের একটি শৃঙ্খলের ফলাফল হিসেবে দেখা যায়। পেটেন্ট এবং মামলা-মোকদ্দমার প্রাচীর তৈরি করতে ইচ্ছুক এডিসন, সর্বোপরি মহান চলচ্চিত্র বিগ ম্যাগনেট হওয়ার সুযোগ হাতছাড়া করেছিলেন; তার বিরোধীরা, বিশাল আইনি এবং অর্থনৈতিক ঝুঁকি গ্রহণ করে, সৃজনশীলতা, পূর্ণদৈর্ঘ্য চলচ্চিত্র এবং তারকাদের উপর ভিত্তি করে একটি শিল্প গড়ে তোলার জন্য দেশ অতিক্রম করেছিলেন। নিয়ন্ত্রণ এবং ঝুঁকির মধ্যে, একগুঁয়ে প্রতিরক্ষা এবং আক্রমণাত্মক জুয়ার মধ্যে এই সংঘর্ষ ব্যাখ্যা করে কেন হলিউড নামক একটি ছোট্ট পাড়া পূর্ব উপকূলকে চিরতরে গ্রাস করে ফেলেছে সপ্তম শিল্পের বিশ্ব রাজধানী হিসেবে।