লি মিলার: সৌরশক্তি প্রয়োগ থেকে হিটলারের বাথটাব পর্যন্ত

লি মিলার ভোগের প্রচ্ছদে কেবল একজন সুন্দর মুখ ছিলেন না, বরং তার চেয়েও বেশি কিছু ছিলেন।তার জীবন সেইসব জীবনীগুলির মধ্যে একটি যা লিখিত বলে মনে হয়: একটি বেদনাদায়ক শৈশব, একজন মডেল হিসেবে অসাধারণ খ্যাতি, পরাবাস্তববাদী আভান্ট-গার্ডে তার উত্থান, একজন আলোকচিত্রী হিসেবে তার পুনর্নবীকরণ এবং দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের প্রথম সারিতে তার ঝাঁপ। পথিমধ্যে, তিনি বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে শক্তিশালী কিছু ছবি এবং নাৎসিবাদের সমাপ্তির সবচেয়ে প্রতীকী ছবিগুলির মধ্যে একটি রেখে গেছেন: মিউনিখে অ্যাডলফ হিটলারের ব্যক্তিগত বাথটাবে স্নান করা।

আজ তার নাম সারা বিশ্বের জাদুঘরে, অতীতের চিত্র, তথ্যচিত্র এবং এমনকি কেট উইন্সলেট অভিনীত একটি জীবনীমূলক ছবিতেও প্রতিধ্বনিত হয়, কিন্তু কয়েক দশক ধরে তার নিজের পরিবারই জানত না যে তিনি আসলে কে ছিলেন। লি সাসেক্সে তার বাড়ির ছাদে হাজার হাজার নেতিবাচক ছবি, প্রিন্ট এবং ডায়েরি লুকিয়ে রেখেছিলেন।এবং তার অতীত তার মৃত্যুর পর পর্যন্ত সমাহিত ছিল। কেবল তখনই এমন একজন মহিলার গল্প, যিনি অন্য কয়েকজনের মতোই সৌন্দর্য এবং বেদনা, গ্ল্যামার এবং ধ্বংস, শিল্প এবং সাক্ষ্যের মধ্যে উত্তেজনাকে মূর্ত করেছিলেন, পুনর্গঠন শুরু হয়েছিল।

পাঘকিপসি থেকে ভোগের প্রচ্ছদ: ট্রমায় ভরা এক সৌন্দর্য

এলিজাবেথ "লি" মিলার ১৯০৭ সালে ম্যানহাটন থেকে প্রায় ১৪০ কিলোমিটার দূরে নিউ ইয়র্কের উত্তর-পশ্চিমে অবস্থিত একটি ছোট শিল্প শহর পঘকিপসিতে জন্মগ্রহণ করেন। তার উজ্জ্বল চেহারার পিছনে লুকিয়ে ছিল এক গভীর বেদনাদায়ক গল্পমাত্র সাত বছর বয়সে, তিনি এক পারিবারিক পরিচিত ব্যক্তির দ্বারা ধর্ষিত হন এবং গনোরিয়ায় আক্রান্ত হন, যা শারীরিক ও মানসিক উভয় দিক থেকেই বিধ্বংসী ছিল, এমনকি এমন একটি সমাজে যেখানে সকলকে নীরবতা এবং লজ্জার আড়ালে সবকিছু লুকিয়ে রাখতে বাধ্য করা হয়েছিল।

তার মা, একজন প্রাক্তন নার্স, তাকে দীর্ঘ এবং আক্রমণাত্মক চিকিৎসা দিতেন, মেয়েটি স্পর্শ করলেই তাকে জোর করে জীবাণুমুক্ত করতেন। তার বাবা, থিওডোর মিলার, একজন অপেশাদার আলোকচিত্রী, এমনভাবে প্রতিক্রিয়া দেখিয়েছিলেন যা যতটা সদিচ্ছাপূর্ণ ছিল, ঠিক ততটাই বিরক্তিকরও ছিল।তিনি বছরের পর বছর ধরে তার মেয়ের নগ্ন ছবি তোলা শুরু করেছিলেন, এই বিশ্বাসে যে এটি তাকে তার শরীরের সাথে মিলিত হতে সাহায্য করবে। ফলস্বরূপ, আজ দেখা ডজন ডজন ছবি যেমন অস্থির, তেমনি সেই যুগ এবং আবেগময় পরিবেশের প্রকাশ ঘটায় যেখানে সে বেড়ে উঠেছে।

ইতিমধ্যে, থিওডোর লি'র ফটোগ্রাফির প্রতি আগ্রহকে লালন করেন: তিনি তাকে দশ বছর বয়সে তার প্রথম ক্যামেরা, একটি কোডাক বক্স ব্রাউনি কিনে দেন এবং তাকে বাড়ির অন্ধকার ঘরের গোপন রহস্যের সাথে পরিচয় করিয়ে দেন। মেয়েটি দ্রুত দুটি জগতের মধ্যে চলাচল করতে শিখে গেল: মডেলের জগত এবং ক্যামেরার পিছনের ব্যক্তির জগত।, এমন কিছু যা তিনি পরে অসাধারণ স্পষ্টতার সাথে কাজে লাগাবেন।

কিশোর বয়সে, তিনি একটি গুরুতর গাড়ি দুর্ঘটনার শিকারও হয়েছিলেন, যার ফলে তিনি অলৌকিকভাবে বেঁচে গিয়েছিলেন, যেন জীবন তাকে বারবার পরীক্ষা করার জন্য দৃঢ়প্রতিজ্ঞ। ১৮ বছর বয়সে, তিনি তার বাবাকে প্যারিসে পড়াশোনা করার অনুমতি দিতে রাজি করান, যেখানে তিনি শিল্প, থিয়েটার, চলচ্চিত্র এবং পরীক্ষা-নিরীক্ষায় পরিপূর্ণ একটি প্রাণবন্ত শহর আবিষ্কার করেন। ফরাসি রাজধানীতে সেই প্রথম অবস্থান ক্ষণিকের ছিল, কিন্তু এটি এমন একটি স্ফুলিঙ্গ প্রজ্বলিত করেছিল যা কখনও নিভে যাবে না।

তার খ্যাতির চূড়ান্ত উত্থানটি প্রায় দুর্ঘটনাক্রমে এসেছিল, নিউ ইয়র্কে। ১৯ বছর বয়সে, তিনি ম্যানহাটনের একটি রাস্তা পার হচ্ছিলেন, বিভ্রান্ত হয়ে, এমন সময় একটি গাড়ি তাকে প্রায় ধাক্কা দেয়। শেষ মুহূর্তে যিনি তার হাত ধরেছিলেন তিনি ছিলেন ভোগ সাম্রাজ্যের প্রতিষ্ঠাতা কন্ডে নাস্ট।তার মুখমণ্ডল এবং ভঙ্গিমা তাকে মুগ্ধ করে এবং শীঘ্রই তাকে ম্যাগাজিনের জন্য পোজ দেওয়ার জন্য আমন্ত্রণ জানায়। জর্জেস লেপাপের মতো চিত্রকর এবং এডওয়ার্ড স্টিচেন এবং জর্জ হোইনিংজেন-হুয়েনের মতো আলোকচিত্রীদের সহায়তায়, মিলার ১৯২০-এর দশকের শেষের দিকের সবচেয়ে চাওয়া-পাওয়া মডেলদের একজন হয়ে ওঠেন।

তার মডেলিং ক্যারিয়ারের নিজস্ব কেলেঙ্কারি ছিল। স্টিচেন তার একটি ছবি তুলেছিলেন যা কোটেক্স স্যানিটারি প্যাডের একটি বিজ্ঞাপনে শেষ হয়েছিল: এটি ছিল প্রথমবারের মতো যখন একজন প্রকৃত মহিলা নারীর স্বাস্থ্যবিধি পণ্যের বিজ্ঞাপনে উপস্থিত হয়েছিলেন। তৎকালীন ধর্মনিরপেক্ষ সমাজ ক্ষোভের সাথে প্রতিক্রিয়া জানায়।এবং অনেক বিলাসবহুল ব্র্যান্ড তাকে নিয়োগ দেওয়া বন্ধ করে দেয়। যা হতে পারত তা হল একটি বিপর্যয়, লির জন্য মডেল হতে ক্লান্ত হয়ে পড়ার এবং তার আকাঙ্ক্ষার ঝাঁপ দেওয়ার নিখুঁত অজুহাত: ক্যামেরার পিছনে থাকার জন্য প্যারিসে চলে যাওয়া।

প্যারিস, ম্যান রে এবং সৌরায়নের আবিষ্কার

১৯২০-এর দশকের শেষের দিকে, প্যারিস ছিল আভান্ট-গার্ড আন্দোলনের এক উত্তাল কেন্দ্র: পরাবাস্তববাদ, দাদাবাদ, পরীক্ষামূলক সিনেমা, কবিতা, চিত্রকলা... লি মিলার ১৯২৯ সালে সেখানে এসেছিলেন একটি খুব স্পষ্ট ধারণা নিয়ে: তিনি ম্যান রে-এর কাছ থেকে ফটোগ্রাফি শিখতে চেয়েছিলেন।, মন্টপার্নাসে অবস্থিত মহান আমেরিকান পরাবাস্তববাদী শিল্পী এবং আলোকচিত্রী।

তিনি তার স্যুটকেসে ভোগের প্রধান আলোকচিত্রী এডওয়ার্ড স্টিচেনের কাছ থেকে সুপারিশের একটি চিঠি বহন করেছিলেন, কিন্তু তার সাহসই তার জন্য দরজা খুলে দিয়েছিল। তিনি নিজেই বর্ণনা করেছেন কিভাবে তিনি ম্যান রে-এর স্টুডিওতে প্রবেশ করেছিলেন এবং স্পষ্টভাবে বলেছিলেন, "হ্যালো, আমি আপনার নতুন ছাত্রী এবং শিক্ষানবিশ।" তিনি উত্তর দিয়েছিলেন যে তার কোনও ছাত্র নেই, কিন্তু তিনি তার সহকারী, সহযোগী এবং খুব শীঘ্রই প্রেমিকা হিসেবে কাজ শেষ না করা পর্যন্ত অধ্যবসায় চালিয়ে যান।

১৯২৯ থেকে ১৯৩২ সালের মধ্যে তারা পরাবাস্তববাদের সবচেয়ে প্রভাবশালী সৃজনশীল দম্পতিগুলির মধ্যে একটি গঠন করে। মিলার কেবল একজন দর্শনার্থী ছিলেন না: তিনি বাণিজ্যিক কমিশন গ্রহণ করেছিলেন, পরীক্ষাগার প্রস্তুত করেছিলেন, চিত্র রচনা করেছিলেন এবং প্রযুক্তিগত প্রক্রিয়াগুলি বিকাশ করেছিলেন।ম্যান রে-এর স্বাক্ষরে প্রকাশিত অনেক ছবি আসলে তার চোখ এবং হাত থেকে তোলা হয়েছিল, যদিও তার নাম খুব কমই ক্রেডিটে দেখা গেছে।

সেই সহযোগিতা থেকেই বিংশ শতাব্দীর ফটোগ্রাফির অন্যতম প্রযুক্তিগত মাইলফলক আবির্ভূত হয়: সৌরায়ন। ল্যাবরেটরিতে দুর্ঘটনাক্রমে পুনরায় আবিষ্কৃত এই প্রক্রিয়াটি - তারা যখন ছবিটি তৈরি করছিল তখন আলো এসে পড়ে - হ্যালো কনট্যুর, তীক্ষ্ণ কালো রেখা এবং আংশিকভাবে উল্টানো স্বরের ক্ষেত্র তৈরি করে যা দেহ এবং বস্তুর রূপরেখাকে আরও স্পষ্ট করে তোলে। ফলে তৈরি নান্দনিকতা পরাবাস্তববাদী চেতনার সাথে পুরোপুরি মিলে গেছে।, এবং এটি এই জুটির অন্যতম ট্রেডমার্ক হয়ে ওঠে, যদিও বছরের পর বছর ধরে এটি কেবল ম্যান রে-এর জন্যই দায়ী ছিল।

মিলার, সম্পূর্ণরূপে সুররিয়ালবাদী বৃত্তের সাথে একীভূত হয়ে, পোজ দেন, ছবি তোলেন এবং পাবলো পিকাসো, পল এলুয়ার্ড, জিন কক্টো এবং লিওনোরা ক্যারিংটনের মতো ব্যক্তিত্বদের সাথে বসবাস করেন। তিনি কক্টোর "লে সাং ডি'উন পোয়েট" ছবিতে একটি জীবন্ত মূর্তির চরিত্রে অভিনয় করেন; তার সৌরজয়িত প্রতিকৃতি এবং খণ্ডিত রচনাগুলি স্বপ্নের মতো এবং অস্থিরতার মধ্যে চলে আসে। প্যারিসের তার ছবিগুলিতে অস্বাভাবিক ফ্রেমিং, প্রতিফলন এবং কাটআউট ছিল যা দৈনন্দিন জীবনকে অদ্ভুত কিছুতে রূপান্তরিত করেছিল।: রাস্তায় আলকাতরা ফোটার শব্দ, বেনামী পা, গেরেনের দোকানের জানালা অথবা নটরডেমের সিলুয়েট অচেনা দৃশ্যে রূপান্তরিত হয়েছিল।

তবে, ম্যান রে-এর সাথে তার নিবিড় সম্পর্ক ঝড়ের সাথে শেষ হয়েছিল। ঈর্ষান্বিত এবং অধিকারী, তিনি তার যৌন স্বাধীনতা অস্বীকার করে নিজের জন্য সহ্য করেছিলেন। ১৯৩২ সালে মিলার যখন চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেন, তখন তিনি পিস্তল এবং দড়ি দিয়ে একটি আত্ম-প্রতিকৃতিও আঁকেন এবং লি-এর চোখের একটি ছবি যুক্ত করে তার বিখ্যাত মেট্রোনোম ভাস্কর্যকে "বস্তু ধ্বংস করা হবে" - এর সাথে রূপান্তরিত করেন, যার নামকরণ করেন "ধ্বংসের বস্তু"। অন্যদিকে, তিনি নিউ ইয়র্কে ফিরে এসে নিজস্ব স্টুডিও খোলার মাধ্যমে প্যারিসের অধ্যায়টি শেষ করেছিলেন।, একজন আলোকচিত্রী হিসেবে নিজেকে প্রতিষ্ঠিত করতে দৃঢ়প্রতিজ্ঞ।

নিউ ইয়র্ক স্টুডিও থেকে মিশরীয় মরুভূমি পর্যন্ত

১৯৩২ সালের অক্টোবরে, লি মিলার নিউ ইয়র্কে তার নিজস্ব ব্যবসা খোলেন: লি মিলার স্টুডিওস ইনকর্পোরেটেড। তার গবেষণা অসাধারণভাবে সফল হয়েছিল।তার কাজের মধ্যে ছিল প্রতিকৃতি, ফ্যাশন ফটোগ্রাফি এবং আধুনিক ফটোগ্রাফিতে বিশেষায়িত ম্যাগাজিন এবং সংবাদপত্রগুলিতে প্রকাশিত বাণিজ্যিক কাজ। তিনি নতুন ফটোগ্রাফির অন্যান্য পথিকৃৎদের সাথে প্রদর্শনী ভাগ করে নিয়েছিলেন এবং তার ব্যক্তিগত শৈলী, ফ্যাশন মার্জিততার মিশ্রণ এবং পরাবাস্তবতার পরীক্ষামূলক পদ্ধতির জন্য স্বীকৃতি পেতে শুরু করেছিলেন।

নিউ ইয়র্কে থাকাকালীন, মিলার প্রমাণ করেছিলেন যে তিনি কেবল "ম্যান রে'র প্রাক্তন" নন, বরং তাঁর নিজস্ব কণ্ঠস্বরের একজন লেখক। তাঁর প্রতিকৃতিতে অস্বাভাবিক ফ্রেমিং, ছায়ার খেলা এবং আলোর পরিশীলিত ব্যবহার অন্তর্ভুক্ত ছিল।ইতিমধ্যে, তিনি সৌরশক্তি প্রয়োগ এবং আয়না ও কাঁচে প্রতিফলনের মতো কৌশলগুলি অন্বেষণ করতে থাকেন। সাফল্য সত্ত্বেও, তার অস্থির স্বভাব তাকে একটি আমূল পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করে।

সেই মোড়টি এসেছিল বিয়ের মাধ্যমে। ত্রিশের দশকের মাঝামাঝি সময়ে, তিনি মিশরীয় ব্যবসায়ী আজিজ এলুই বে-এর সাথে দেখা করেন, যাকে তিনি ১৯৩৪ সালে বিয়ে করেন। তারা একসাথে কায়রোতে চলে যান, যেখানে মিলার একজন সচ্ছল স্ত্রীর প্রত্যাশিত সামাজিক ভূমিকা গ্রহণ করেন, কিন্তু তিনি কখনও পৃথিবীকে দৃষ্টিকোণ থেকে দেখা বন্ধ করেননি। তার পরাবাস্তববাদী কল্পনার জন্য মিশর তাকে একটি নিখুঁত ভূদৃশ্য উপহার দিয়েছিল।: মরুভূমির দিগন্ত, বিশাল আকাশ, প্রাচীন ধ্বংসাবশেষ, গ্রামীণ গ্রাম, পিরামিড এবং রাস্তাঘাট যা কোথাও অদৃশ্য হয়ে গেছে।

সেই বছরগুলি থেকেই তার কিছু সবচেয়ে আইকনিক আলোকচিত্রের কাজ বেরিয়ে আসে, যেমন "ওয়েসিস অফ সিওয়া, পোর্ট্রেট অফ স্পেস" বা "পোর্ট্রেট অফ স্পেস", যেখানে মশারির জালের ফ্যাব্রিকের একটি ছিঁড়ে যাওয়া একটি অসীম ভূদৃশ্যের উপর খুলে যায়, যেন অন্য মাত্রার জানালা। এগুলো এমন ছবি যেখানে ভূদৃশ্য মনের অবস্থা হয়ে ওঠে, নীরবতা, অদ্ভুততা এবং বিষণ্ণতায় ভরা। যদিও তিনি আর কোনও স্টুডিওতে পেশাদারভাবে কাজ করেননি, সৃজনশীল আবেগ প্রবলভাবে স্পন্দিত হতে থাকে।

কায়রোর জীবনযাত্রা অবশেষে তার জন্য শ্বাসরুদ্ধকর হয়ে ওঠে। সামাজিক চাপ, স্ত্রী হিসেবে তার ভূমিকা ঘিরে প্রত্যাশা এবং তার নিজের চলাফেরার প্রয়োজনীয়তার কারণে বিবাহের দ্রুত অবনতি ঘটে। ১৯৩৭ সালে, মিলার ইউরোপে ফিরে আসেন এবং প্যারিসে ফিরে যান।যেখানে তিনি পরাবাস্তববাদী বৃত্তের সাথে তার সংযোগ পুনরায় শুরু করেন এবং তার সবচেয়ে স্থিতিশীল জীবনসঙ্গী হয়ে ওঠেন: ব্রিটিশ শিল্পী এবং তাত্ত্বিক রোল্যান্ড পেনরোজের সাথে দেখা করেন।

পরাবাস্তববাদ, শৈল্পিক বন্ধুত্ব, এবং যুদ্ধের দ্বারপ্রান্তে একটি পৃথিবী

প্যারিসে ফিরে, লি মিলার তার পুরনো অগ্রগামী বন্ধুদের সাথে পুনরায় সংযোগ স্থাপন করেন। তিনি পিকাসো, এলুয়ার্ড, কক্টো, ম্যান রে (ইতিমধ্যেই প্রাক্তন), পল এলুয়ার্ড এবং অন্যান্য পরাবাস্তববাদীদের সাথে ঘন ঘন যাতায়াত করতেন।এবং যুক্তরাজ্যের একজন চিত্রশিল্পী, সংগ্রাহক এবং আধুনিক শিল্পের গুরুত্বপূর্ণ প্রবর্তক রোল্যান্ড পেনরোজের সাথে একটি প্রেমের সম্পর্ক শুরু করেন।

পেনরোজের সাথে তিনি ইউরোপ ভ্রমণ করেছিলেন, বিশেষ করে ফ্রান্সের দক্ষিণে, যেখানে শিল্পী, কবি এবং আলোকচিত্রীরা এক ধরণের ভ্রমণকারী সৃজনশীল সম্প্রদায়ের মধ্যে মিলিত হতেন। পিকাসো তার প্রতি এতটাই মুগ্ধ হয়েছিলেন যে তিনি বেশ কয়েকবার তার চিত্রায়ন করেছিলেনএবং পরবর্তী বেশ কয়েকটি প্রদর্শনী এবং জীবনীতে অন্তর্ভুক্ত সেই সাক্ষাতের ছবিগুলি সৌহার্দ্য এবং পারস্পরিক আকর্ষণের মিশ্রণ দেখায়।

কিন্তু প্রেক্ষাপট সম্পূর্ণরূপে বদলে যেতে শুরু করে। ১৯৩৯ সালে, পোল্যান্ড আক্রমণের কিছুক্ষণ আগে, মিলার এবং পেনরোজ লন্ডনে বসতি স্থাপন করেন। পরিবেশটি ক্রমবর্ধমান উত্তেজনার, তবে তীব্র শৈল্পিক কার্যকলাপেরও ছিল, যেখানে প্রদর্শনী, বিতর্ক এবং প্রকাশনাগুলি ভেসে থাকার চেষ্টা করছিল যখন মহাদেশটি বিপর্যয়ের দিকে এগিয়ে যাচ্ছিল। ততক্ষণে, লি ইতিমধ্যেই ফ্যাশন, বাণিজ্যিক স্টুডিও এবং পরাবাস্তববাদ অন্বেষণ করেছিলেন, কিন্তু তিনি আরেকটি দিক আবিষ্কার করতে যাচ্ছিলেন: যুদ্ধের ফটোজার্নালিজম।.

দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধ ব্যক্তিগত প্রকল্প এবং শৈল্পিক পরিকল্পনা সংক্ষিপ্ত করে দিয়েছিল, কিন্তু মিলারের কাছে, বিপরীতভাবে, এটি একটি নতুন দৃশ্যমান ভাষা খুঁজে পাওয়ার সুযোগের প্রতিনিধিত্ব করেছিল। যুদ্ধ তাকে এমন একটি নিষ্ঠুর মঞ্চ প্রদান করেছিল যেখানে তিনি পরাবাস্তববাদে প্রশিক্ষিত তার দৃষ্টিভঙ্গিকে এমন পরিস্থিতিতে প্রয়োগ করতে পারতেন যা তাদের নিজেরাই অবাস্তব বলে মনে হত।

ব্লিটজ ফটোগ্রাফার: লন্ডনে ফ্যাশন এবং বোমা

যখন যুদ্ধ শুরু হয়, তখন লি মিলার পেনরোজের সাথে লন্ডনে বসবাস করছিলেন। তিনি ভোগের ব্রিটিশ সংস্করণে একজন ফ্যাশন ফটোগ্রাফার হিসেবে কাজ শুরু করেনএবং তিনি তাৎক্ষণিকভাবে ম্যাগাজিনের প্রচারণায় ফ্রেমিং এবং আলোকসজ্জার ক্ষেত্রে তার দক্ষতা ব্যবহার করেছিলেন। যাইহোক, ব্লিটজ - ব্রিটিশ রাজধানীতে জার্মানদের বিধ্বংসী বোমা হামলা - প্রেক্ষাপট উপেক্ষা করা অসম্ভব করে তুলেছিল।

ভোগ ইউকে সম্পাদক অড্রে উইথার্স বুঝতে পেরেছিলেন যে শহরে যখন বোমা পড়ছে, তখন কেবল পোশাক এবং সুগন্ধি নিয়ে কথা বলা অর্থহীন। তিনি মিলারের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করে ম্যাগাজিনটিকে কেবল গ্ল্যামারের প্রদর্শনীর চেয়েও বেশি কিছুতে রূপান্তরিত করেছিলেন: ভোগ ফ্যাশন সম্পাদকীয়গুলির সাথে যুদ্ধকালীন জীবন, নারীর ভূমিকা এবং সংঘাতের সামাজিক প্রভাব সম্পর্কিত প্রতিবেদনগুলিকে একত্রিত করতে শুরু করে।.

সেই বছরগুলিতে, মিলার বোমা বিধ্বস্ত লন্ডনের প্রতীকী ছবি তৈরি করেছিলেন: ধ্বংসপ্রাপ্ত ভবনগুলির মধ্যে দিয়ে সুন্দরী মহিলারা হেঁটে যাচ্ছেন, দোকানের জানালার পাশে আগুনের মুখোশ বিছিয়ে রাখা হয়েছে, বিমান হামলার পরে জনশূন্য রাস্তাগুলি। "তুমি আজ শার্লট স্ট্রিটে দুপুরের খাবার খাবে না" (১৯৪০) এবং "ফায়ার মাস্কস" (১৯৪১) এর মতো ছবিগুলি বোমার নীচে দৈনন্দিন জীবনের অযৌক্তিকতা এবং মর্যাদা উভয়ই ধারণ করেছিল। তার পরাবাস্তববাদী প্রশিক্ষণ তাকে দৃশ্যের উপর জোর না দিয়ে পরিস্থিতির অদ্ভুততাকে আরও স্পষ্ট করে তুলতে সাহায্য করেছিলএকটি অক্ষত বিজ্ঞাপনের সাইনের পাশে অর্ধেক ভাগ করা একটি ভবন ফ্রেম করা যথেষ্ট ছিল যাতে দৃশ্যমান ধাক্কা নিজেই নিজের পক্ষে কথা বলে।

তার বাইশটি ব্লিটজ ছবি ব্রিটিশ তথ্য মন্ত্রণালয়ের প্রকাশনা "গ্রিম গ্লোরি: পিকচার্স অফ ব্রিটেন আন্ডার ফায়ার"-এ প্রকাশিত হয়েছিল, যা বিশ্বকে বেসামরিক জনগণের স্থিতিস্থাপকতা দেখিয়েছিল। একই সময়ে, তার ছবি এবং লেখাগুলি ভোগে প্রকাশিত হচ্ছিল।, যুক্তরাজ্য এবং মার্কিন যুক্তরাষ্ট্রের পাঠকদের যুদ্ধের একটি জটিল দৃষ্টিভঙ্গি এনেছে: হ্যাঁ, ফ্যাশন ছিল, কিন্তু ব্ল্যাকআউট, ধ্বংসাবশেষ, রেশনিং লাইন এবং ঐতিহ্যগতভাবে পুরুষদের চাকরিতে নারীদের অংশগ্রহণও ছিল।

ইউরোপীয় ফ্রন্টে যুদ্ধ সংবাদদাতা

১৯৪২ সালে, লি মিলার আরেকটি পদক্ষেপ নেন এবং মার্কিন সেনাবাহিনীর যুদ্ধ সংবাদদাতা হিসেবে সরকারী স্বীকৃতি লাভ করেন। তিনি ইউরোপীয় ফ্রন্টে সৈন্যদের অনুসরণ করার জন্য অনুমোদিত খুব কম সংখ্যক নারীর একজন হয়ে ওঠেন।, স্যাভিল রো-এর তৈরি একটি কাস্টম-তৈরি ইউনিফর্ম পরা এবং তার গলায় ঝুলন্ত বেশ কয়েকটি ক্যামেরা।

লাইফ ফটোগ্রাফার ডেভিড ই. শেরম্যানের সাথে, তিনি ফ্রান্স, লুক্সেমবার্গ, জার্মানি, বেলজিয়াম, ডেনমার্ক, অস্ট্রিয়া, হাঙ্গেরি এবং রোমানিয়া ভ্রমণ করেছিলেন এবং মিত্রবাহিনীর অগ্রগতি এবং সংঘাতের পরিণতিগুলি নথিভুক্ত করেছিলেন। তিনিই একমাত্র আলোকচিত্রী যিনি সেন্ট মালোর অবরোধের ছবি তুলেছিলেন।যেখানে আমেরিকানরা ন্যাপালম পরীক্ষা করেছিল, এবং তাদের প্রতিবেদনগুলিতে সর্বদা ধ্বংসের সূক্ষ্ম বর্ণনাকে আপাতদৃষ্টিতে ছোটখাটো বিবরণের সাথে একত্রিত করা হয়েছিল: একটি ভাঙা খেলনা, একটি পোশাক এখনও হ্যাঙ্গারে ঝুলছে, একটি হারিয়ে যাওয়া চেহারা।

ভোগের জন্য তার লেখাগুলো - ব্রিটিশ এবং আমেরিকান উভয় সংস্করণেই - ক্রমবর্ধমানভাবে সরাসরি সুর ধারণ করেছিল। তিনি ভয়াবহতাকে আড়াল করেননি, এবং প্রায়শই সেন্সর এবং সম্পাদকদের সাথে লড়াই করতে হয়েছিল সর্বাধিক গ্রাফিক ছবি প্রকাশের জন্য। তার কাছে যুদ্ধের ফটোগ্রাফির একটা লক্ষ্য ছিল: দর্শকদেরকে দেখতে বাধ্য করা, তারা যা দেখছে তা বিশ্বাস করানো।তার একটি প্রতিবেদনে তিনি জোর দিয়ে বলেছিলেন: "বিশ্বাস করুন," প্রায় যুক্তি দিয়ে যে কেউই দাবি করতে পারে না যে ঘটনাটি সম্পর্কে তারা অজ্ঞ।

সেই বছরগুলিতে তার মেজাজ ব্যাপকভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল। পরাবাস্তববাদী বিদ্রূপ থেকে, তিনি আরও স্পষ্ট দৃষ্টিভঙ্গিতে চলে এসেছিলেন। দখলকৃত শহর ও নগরগুলির মুক্তির তার ছবিতে, বেসামরিক নাগরিক এবং সৈন্যদের মুখে চরম ক্লান্তি, ক্ষুধা এবং ভয়ের ছাপ দেখা যায়।তিনি নারী ও শিশুদের প্রতিও বিশেষ মনোযোগ দিতেন, সম্ভবত কারণ তারা ইউনিফর্ম পরা পুরুষের চেয়ে একজন মহিলা আলোকচিত্রীর সামনে বেশি স্বাচ্ছন্দ্য বোধ করতেন।

ডাচাউ, বুচেনওয়াল্ড এবং হিটলারের বাথটাব

১৯৪৫ সালের বসন্তকাল ছিল সংবাদদাতা হিসেবে লি মিলারের ক্যারিয়ারের সবচেয়ে উচ্চতম সময়—এবং সম্ভবত সবচেয়ে বেদনাদায়ক—। ২৯শে এপ্রিল, তিনি ডাচাউ কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের মুক্তির পরপরই সেখানে ছিলেন; তার কয়েকদিন আগে বা পরে, তিনি বুচেনওয়াল্ডেও ছিলেন। তার তোলা স্তূপীকৃত মৃতদেহ, কঙ্কালযুক্ত বন্দী, মৃত নাৎসি রক্ষী এবং স্থাপনার ধ্বংসাবশেষের ছবিগুলি এতটাই স্পষ্ট যে আজও সেগুলি দেখা কঠিন।.

তিনি নিজেই স্বীকার করেছেন যে, সেই স্তরের ভয়াবহতার মুখোমুখি হয়ে, মন যা দেখত তা অবাস্তব, প্রায় পরাবাস্তব বলে ব্যাখ্যা করার প্রবণতা পোষণ করত। তার কাজের একটি অংশ হল সেই মনস্তাত্ত্বিক প্রতিরক্ষার বিরুদ্ধে লড়াই করা: তিনি লিখেছিলেন এবং ছবি তুলেছিলেন যাতে লোকেরা অবিশ্বাসের আড়ালে লুকিয়ে না থাকে। সেই ছবিগুলির অনেকগুলি সেন্সর করা হয়েছিল অথবা কেবল অল্প অল্প করে প্রকাশিত হয়েছিল।কিন্তু মিলার তার সম্পাদকদের উপর চাপ প্রয়োগ করে ভোগ পত্রিকায় সেগুলো প্রকাশ করেন এবং অবশেষে তারা "বিলিভ ইট, লি মিলার কেবলস ফ্রম জার্মানি" শিরোনামের একটি গল্প প্রকাশের মাধ্যমে আলোর মুখ দেখেন।

ডাচাউতে থাকার পরের দিন, তিনি এবং ডেভিড ই. শেরম্যান মিউনিখের দিকে রওনা হন এবং গাইডবই হাতে নিয়ে প্রিনজরেজেনটেনপ্ল্যাটজ ২৭-এ হিটলারের শহরের অ্যাপার্টমেন্টটি খুঁজে পান। মিত্রবাহিনী এটি দখল করে নিয়েছিল এবং ভবনের কিছু অংশ থাকার জায়গা হিসেবে ব্যবহার করছিল। মিলার এবং শেরম্যান সেখানে ঘুমাতেন: হিটলারের বিছানায় মিলার, আর সে বাথরুম ব্যবহার করত।তখনই শেরম্যান সেই ছবিটি তুলেছিলেন যা বিংশ শতাব্দীর সবচেয়ে প্রতীকী চিত্রগুলির মধ্যে একটি হয়ে ওঠে।

ছবিতে, লিকে বাথটাবে নগ্ন অবস্থায় দেখা যাচ্ছে, তার চুল ভেজা, তার শরীর ক্লান্ত কিন্তু খাড়া, এবং সাদা বাথ ম্যাটের উপর, তার সামরিক বুট ডাচাউ থেকে কাদা দিয়ে মোড়ানো। কলের দিকে ঝুঁকে থাকা ফুহরারের একটি ফ্রেমযুক্ত প্রতিকৃতি; পটভূমিতে, অ্যাপার্টমেন্টের নির্মল অভ্যন্তর। দৃশ্যটি বিদ্রূপ, রাগ এবং ক্লান্তিতে ভরা একটি অঙ্গভঙ্গি।তিনি নিজেই বলেছিলেন যে তিনি হিটলারের বাথটাবে "ডাচাউয়ের ময়লা পরিষ্কার করছিলেন"।

তিনি বা শেরম্যান কেউই তখন জানতেন না যে, ১৯৪৫ সালের ৩০শে এপ্রিল হিটলার তার বার্লিন বাঙ্কারে আত্মহত্যা করবেন। তারিখের মিল সময়ের সাথে সাথে ছবিটিতে অপরিসীম প্রতীকী ওজন যোগ করেছে: একজন মহিলা, যিনি শিবিরের ভয়াবহতা নথিভুক্ত করেছিলেন, স্বৈরশাসকের ব্যক্তিগত স্থানে স্নান করছেন ঠিক যখন তার শাসনব্যবস্থা ভেঙে যাচ্ছিল। ছবিটি জুলাই মাসের ভোগ ম্যাগাজিনে প্রকাশিত হয়েছিল, যেখানে একটি ক্যাপশন ছিল যা পরিস্থিতির অবাস্তব প্রকৃতিকে তুলে ধরেছিল।মিউনিখে হিটলারের অ্যাপার্টমেন্ট এবং লি মিলার "তার স্নান উপভোগ করছেন"।

বহু বছর পর, ফারলি ফার্মে তার বাড়িতে, মিলার প্রায়শই অতিথিদের পানীয় পরিবেশন করতেন একটি রূপালী ট্রেতে যার আদ্যক্ষর AH লেখা ছিল, যা তিনি সেই জায়গা থেকে যে কয়েকটি জিনিসপত্র রেখেছিলেন তার মধ্যে একটি। সেই ছোট্ট অঙ্গভঙ্গি, গাঢ় হাস্যরস এবং প্রতীকী বরাদ্দের মিশ্রণ, তার চরিত্রের প্রতিনিধিত্ব করে।

ইংল্যান্ডে প্রত্যাবর্তন, ফারলি ফার্ম এবং ছায়ায় পতন

যুদ্ধ শেষ হওয়ার পর, লি মিলার রোল্যান্ড পেনরোজের সাথে যুক্তরাজ্যে ফিরে আসেন। যুদ্ধক্ষেত্রে তারা যা অনুভব করেছিল তার মানসিক প্রভাব ছিল বিশালযদিও সেই সময়ে ট্রমা-পরবর্তী স্ট্রেস ডিসঅর্ডার নিয়ে খুব একটা আলোচনা হত না, তবুও তিনি আরও বেশি করে মদ্যপান করতে শুরু করেন, তীব্র মেজাজের পরিবর্তনের সম্মুখীন হন এবং ফ্যাশন ফটোগ্রাফির আপাত হালকাতায় ফিরে আসা অসম্ভব বলে মনে করেন।

১৯৪৭ সালে তিনি আনুষ্ঠানিকভাবে আজিজ এলুই বে-কে তালাক দেন, পেনরোজকে বিয়ে করেন এবং চল্লিশ বছর বয়সে তার একমাত্র সন্তান অ্যান্টনির জন্ম দেন। মাতৃত্ব সহজ ছিল নাকয়েক দশক পরে, অ্যান্টনি স্বীকার করেছিলেন যে, ছোটবেলায় তিনি কেবল একজন হতাশাগ্রস্ত এবং মদ্যপ মায়ের কথাই মনে রেখেছিলেন, এবং তার মৃত্যু তাকে খুব একটা প্রভাবিত করেনি... যতক্ষণ না তিনি আবিষ্কার করতে শুরু করেন যে মা আসলে কে ছিলেন।

১৯৪৯ সালে, পরিবারটি সাসেক্সের ফারলি ফার্ম হাউসে চলে আসে, একটি গ্রামের বাড়ি যা তাদের অনেক পুরনো শিল্পী বন্ধুদের আশ্রয়স্থল এবং আবাসস্থল হয়ে ওঠে। পিকাসো, ম্যান রে, জিন ডুবুফেট, ডোরোথিয়া ট্যানিং, ম্যাক্স আর্নস্ট, হেনরি মুর এবং আইলিন আগার সকলেই সেখানে থেকে যান। লি নিজেকে আবার নতুন করে আবিষ্কার করলেন, এবার একজন উপস্থাপিকা এবং রাঁধুনি হিসেবে, তার "অবাস্তব" মেনুর জন্য বিখ্যাত: নীল স্প্যাগেটি, সবুজ মুরগির স্তন, গোলাপী ফুলকপি বা গোলাপী সস সহ স্তনবৃন্ত আকৃতির মিষ্টি।

যদিও তিনি মাঝেমধ্যে ভোগের জন্য ছবি তুলতেন বা তার অতিথিদের ছবি তুলতেন, তবুও তিনি ধীরে ধীরে পেশাদার ফটোগ্রাফি ছেড়ে দিতেন। তিনি নেতিবাচক ছবি, প্রিন্ট, চিঠি এবং নোট বাক্সে সংরক্ষণ করতেন এবং সেগুলো তিনি ছাদের উপরে তুলে নিতেন। তিনি নিজেকে কেবল লেডি পেনরোজ হিসেবে বিশ্বের কাছে পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন।, মর্যাদাপূর্ণ শিল্পী ও তাত্ত্বিকের স্ত্রী, এবং একজন যুদ্ধ আলোকচিত্রী, মডেল এবং পরাবাস্তববাদী হিসেবে তার অতীত ছায়ার আড়ালে রয়ে গেল।

সেই বছরগুলিতে মদ্যপান এবং বিষণ্ণতা অব্যাহত ছিল, এবং তার শৈশবের বেদনা যুদ্ধের অমোচনীয় চিত্রের সাথে মিশে গিয়েছিল। তিনি ১৯৭৭ সালে ৭০ বছর বয়সে ক্যান্সারে আক্রান্ত হয়ে মারা যান, নিজের উত্তরাধিকার দাবি বা ব্যবস্থা না করেই। বিদ্রূপাত্মকভাবে, তিনি ছবি তুলেছিলেন এবং লিখেছিলেন যাতে পৃথিবী অন্য দিকে না তাকায়, কিন্তু শেষ পর্যন্ত তিনি নিজের গল্পটি বিস্মৃতির স্তরে লুকিয়ে রেখেছিলেন।.

পুনঃআবিষ্কৃত সংরক্ষণাগার এবং প্রধান পূর্ববর্তী ঘটনাবলী

লি মিলারের মৃত্যুর পর, তার গল্প প্রায় ম্লান হয়ে যায়। তার পুত্রবধূ সুসানা একদিন ফারলি ফার্মের ছাদে উঠে নেগেটিভ, কন্টাক্ট শিট, ভিনটেজ প্রিন্ট, চিঠি এবং ডায়েরিতে ভরা বাক্সের পর বাক্স খুলতে শুরু করেন। অ্যান্টনি পেনরোজ, যিনি তার মায়ের শৈল্পিক মাত্রা সম্পর্কে খুব একটা জানতেন না, হঠাৎ করেই তিনি একটি বিশাল সংরক্ষণাগারের সন্ধান পেলেন। যেখানে তার মডেল হিসেবে থাকাকালীন সময় থেকে শুরু করে যুদ্ধের প্রতিবেদন পর্যন্ত সবকিছুই অন্তর্ভুক্ত ছিল।

এই আবিষ্কারের ফলে অ্যান্টনি নিজেই "দ্য লাইভস অফ লি মিলার" বইটি লিখেছিলেন, যা প্রদর্শনী, তথ্যচিত্র এবং সম্প্রতি কেট উইন্সলেট অভিনীত চলচ্চিত্রের ভিত্তি হিসেবে কাজ করেছিল। আর্কাইভটি অধ্যয়ন করার সাথে সাথে এটি স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে ইতিহাস তাকে অন্যায়ভাবে "মিউজ" এর ভূমিকায় নামিয়ে এনেছে।, যখন বাস্তবে তিনি একজন উদ্ভাবনী আলোকচিত্রী এবং বিংশ শতাব্দীর একজন গুরুত্বপূর্ণ সাক্ষী ছিলেন।

সাম্প্রতিক দশকগুলিতে, ভিয়েনার আলবারটিনা, লন্ডনের টেট ব্রিটেন, মেক্সিকোর সমসাময়িক শিল্প জাদুঘর এবং বার্সেলোনার ফোটোনস্ট্রাম গ্যালারির মতো জাদুঘরগুলি তার কাজের উপর প্রধান পূর্ববর্তী পর্যালোচনা উৎসর্গ করেছে। টেট ব্রিটেন প্রদর্শনী, যা এখন পর্যন্ত সবচেয়ে ব্যাপক পূর্ববর্তী প্রদর্শনী হিসেবে বিবেচিতএটি দুই শতাধিক আলোকচিত্র একত্রিত করে—যার মধ্যে অনেক পূর্বে অপ্রকাশিত ছবিও রয়েছে—এবং আর্কাইভাল উপাদান, চলচ্চিত্র এবং নথিপত্রও রয়েছে, এবং তার নির্ভীক চরিত্র এবং তার অবিরাম প্রযুক্তিগত পরীক্ষা-নিরীক্ষার উপর জোর দেয়।

বার্সেলোনায়, "লি মিলার: ওয়ার ক্রনিকলস" প্রদর্শনীতে দ্বিতীয় বিশ্বযুদ্ধের সংবাদদাতা হিসেবে তার সময়কে কেন্দ্র করে ১২৪টি ছবি প্রদর্শিত হয়েছিল, যার মধ্যে ছিল বাথটাবে হিটলারের প্রতীকী ছবি, প্যারিসের মুক্তির দৃশ্য, ইউরোপীয় শহরগুলির ধ্বংসাবশেষ এবং সংঘাতে আটকে পড়া শিশু ও মহিলাদের প্রতিকৃতি। মেক্সিকোতে, একটি প্রধান পশ্চাদপসরণমূলক অনুষ্ঠান তার কাজকে প্রথমবারের মতো দেশের জনসাধারণের সামনে ব্যাপকভাবে তুলে ধরে।, তার প্যারিসীয়, মিশরীয় এবং যুদ্ধকালীন সময়ের প্রতি বিশেষ মনোযোগ দিয়ে।

এই প্রদর্শনীগুলি মিলারকে বিংশ শতাব্দীর আলোকচিত্রের মহান ব্যক্তিত্বদের মধ্যে তার যথাযথ স্থান ফিরিয়ে এনেছে। তাকে আর কেবল ম্যান রে-এর জাদুঘর হিসেবে উপস্থাপন করা হয় না, বরং একজন উদ্ভাবক, সহকর্মী, প্রতিবেদক এবং স্বাধীন শিল্পী হিসেবে উপস্থাপন করা হয়। জীবনী, প্রবন্ধ এবং চলচ্চিত্রে বারবার বর্ণিত তাঁর জীবন প্রায় গত শতাব্দীর আলো এবং ছায়ার মানচিত্র হিসেবে কাজ করে।.

সামগ্রিকভাবে দেখলে, লি মিলারের কর্মজীবন দেখায় যে কীভাবে একজন ব্যক্তি পরাবাস্তববাদী প্যারিসের সৌন্দর্য, ভোগের প্রচ্ছদের গ্ল্যামার এবং নাৎসি কনসেনট্রেশন ক্যাম্পের বর্বরতাকে কৌতূহল, সাহস এবং ক্রোধের মিশ্রণের সাথে দেখতে থামতে পারেন না। ম্যান রে-এর পাশে ল্যাবরেটরিতে সৌরশক্তি প্রয়োগ থেকে শুরু করে দাচাউ-এর পরে হিটলারের বাথটাব পর্যন্ত, তার ক্যামেরা সর্বদা অনুসন্ধান এবং সত্যের একটি হাতিয়ার ছিল।আর ফারলি ফার্মের ছাদ থেকে উদ্ধার করা তার উত্তরাধিকার, যে কেউ তার ছবির দিকে না তাকিয়ে তার কাছে আসে তাকে চ্যালেঞ্জ জানাতে থাকে।