রেনেসাঁ স্থাপত্য কি?

এই উপলক্ষ্যে আমরা এই নিবন্ধটির মাধ্যমে আপনাকে নিয়ে এসেছি সবচেয়ে অসামান্য দিকগুলি রেনেসাঁ স্থাপত্য যা পনেরো এবং ষোড়শ শতাব্দীর সাথে মিলে যায় যেখানে এই অবিশ্বাস্য স্থপতিদের একত্রিত হওয়া উদ্ভাবনের জন্য রক্ষণশীল শিল্পের সংজ্ঞা তৈরি করা হয়েছিল। এটা পড়া বন্ধ করবেন না!

রেনেসাঁ স্থাপত্য

রেনেসাঁ স্থাপত্য কি?

রেনেসাঁ স্থাপত্য একটি ধারা যা শাস্ত্রীয় সংস্কৃতিতে নবজাগরণের উচ্চারণ করে, এটি ফ্লোরেন্স শহরে উদ্ভূত হয় যা XNUMX শতকের শুরুতে ইতালীয় জাতির অন্তর্গত, সেখান থেকে এটি ইউরোপ মহাদেশে ছড়িয়ে পড়ে।

সেই ঐতিহাসিক মুহুর্তে, মধ্যযুগীয় গথিক শৈলী এই নতুন স্থাপত্য শৈলী দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল। এটা উল্লেখ করা গুরুত্বপূর্ণ যে রেনেসাঁ স্থাপত্য শৈল্পিক, বুদ্ধিবৃত্তিক এবং ঐতিহাসিক ক্ষেত্রে রেনেসাঁ যুগের অংশ।

যা গথিক যুগে উদ্ভূত হয়, বারোক আন্দোলনকে প্রতিস্থাপন করে, এর মূল উদ্দেশ্য হল গ্রিকো-রোমান সহ প্রাচীন শিল্প এবং দার্শনিক ধারণাগুলি উদ্ধার করা। তাই তার দৃষ্টিভঙ্গি ক্লাসিকবাদ এবং মানবতাবাদের উপর ভিত্তি করে।

এই ঐতিহাসিক মুহুর্তে যেখানে রেনেসাঁ স্থাপত্য শাস্ত্রীয় চিন্তাধারার সংজ্ঞা গ্রহণ করে, যার মধ্যে রয়েছে প্রতিসাম্য এবং ক্রম যা ইতিমধ্যেই প্রাচীনকালে স্থাপত্য কাঠামোতে দেখা যায়।

তাই, রেনেসাঁ স্থাপত্য তার কাঠামোর সৌন্দর্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে এবং বিল্ডিংগুলির মধ্যে সামঞ্জস্যের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে, যেখানে আলোর প্রয়োজনীয়তা রয়েছে এমন স্থানগুলিকে আরও বড় এবং পরিষ্কার করার অনুমতি দেয়, রেনেসাঁ শৈলীকে গথিক আন্দোলন থেকে আলাদা করে।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

এটা অপরিহার্য যে আপনি জানেন যে এই শৈল্পিক আন্দোলনের সময় XNUMX শতকের শুরুতে ইতালীয় শহরগুলির দায়িত্বে থাকা পরিবারগুলির শক্তি বৃদ্ধি পেয়েছিল।

অতএব, অর্থনৈতিক উদ্বৃত্ত বিল্ডিং নির্মাণে বিতরণ করা হয়েছিল, শহরের সামাজিক দিকটি উন্নত করা হয়েছিল, যা সেই সময়ে অর্থনৈতিক অগ্রগতির জন্য বাণিজ্যের দুর্দান্ত কেন্দ্র ছিল।

রেনেসাঁর স্থাপত্যটি এই ধনী পরিবারগুলির জন্য তার কৃতজ্ঞতা খুঁজে পায় এবং প্রাচীন গ্রীক ও রোমান সভ্যতার ধ্রুপদী সংস্কৃতিকে পুনরুদ্ধার করা নির্মাণের ক্ষেত্রে একটি দুর্দান্ত অগ্রগতি ছিল।

এমনকি প্রাচীন রোমান সভ্যতার কাঠামোগত সমাধান খুঁজে বের করার জন্য ফিলিপ্পো ব্রুনেলেলচির গবেষণায় ফ্লোরেন্সের ডুওমোর গম্বুজ নির্মাণের অনুমতি দেওয়া হয়েছিল এই ধরনের রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্ষেত্রে একটি দুর্দান্ত অগ্রগতি যা এই ঐতিহাসিক সময়কালে শুরু হয়েছিল।

সুতরাং এই গম্বুজটি প্রাচীন রোমান সভ্যতার থেকে আলাদা যে এর ভিত্তিটি অষ্টভুজাকার, দুটি গম্বুজ ব্যবহার করা হয়েছিল, একটি ভিতরে এবং একটি বাইরে, যা পাঁজর দ্বারা সংযুক্ত।

এটি শেষে এবং পাজি চ্যাপেলের জন্য একটি লণ্ঠন দ্বারা পরিপূরক। Brunelleschi এর নির্মাণের জন্য রেনেসাঁর আদর্শ অনুপাত এবং ফর্মের ধারণাগুলি ব্যবহার করেছিলেন।

তত্ত্ব যার উপর ভিত্তি করে এই শৈল্পিক আন্দোলনের স্থাপত্য

ভেরোনা ফ্রিয়ারের আদেশে তৈরি করা ধর্মীয় থিমগুলির পছন্দের মাধ্যমে, শাস্ত্রীয় সংস্কৃতির দিকে মনোযোগ দেওয়ার জন্য রেনেসাঁ স্থাপত্যের ভিত্তি ছাড়াও, এটি ইতালীয় জাতির উত্তরে নতুন ভবনগুলির অনুমতি দেয়।

এছাড়াও, সেবাস্তিয়ানো সেরলিওর আদেশে যে অগ্রগতিগুলি করা হয়েছিল যা একটি গ্রন্থে রূপান্তরিত হয়েছিল যেখানে বিভিন্ন ধরণের কলাম অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার মধ্যে রাজধানী এবং লিওনার্দো দা ভিঞ্চির তৈরি ভিট্রুভিয়াসের উপস্থাপনা অন্তর্ভুক্ত ছিল।

একটি বর্গাকার আকৃতির পটভূমিতে মানবদেহের অঙ্গ-প্রত্যঙ্গের আনুপাতিক সম্পর্কের উপর জোর দেওয়া সচিত্র নির্দেশিকা ছাড়াও ব্যবহার করা হয়েছিল ডি আর্কিটেকচার ইতালীয় বংশোদ্ভূত স্থপতিদের জন্য একটি যুগান্তকারী।

অতএব, Quattrocento-তে, রেনেসাঁ স্থাপত্যের নির্মাণ শিল্পের উপর বই প্রকাশ করা শুরু হয়েছিল, যা এই একাডেমিক শৃঙ্খলায় সবচেয়ে অসামান্য।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

ঠিক আছে, তারা পাঁচটি নির্মাণ মোডে অনুসরণ করার নিয়মগুলি সংজ্ঞায়িত করার দায়িত্বে রয়েছে যেখানে অর্ডারটি পদ্ধতিগত নয় কিন্তু বিভিন্ন ইউরোপীয় শহরে অনিয়মিত ব্যবধান উপস্থাপন করে।

সেরলিয়ানো গ্রন্থে, রেনেসাঁ স্থাপত্যের নির্মাণের পাঁচটি পদ্ধতি বা আদেশ নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে, যেগুলি অন্যান্য উপাদান যেমন পেডেস্টাল, করিন্থিয়ান এনটাব্লাচার, প্রাচীন সভ্যতা থেকে নেওয়া ভিত্তির মাধ্যমে পরিপূরক।

স্তম্ভের উচ্চতা তাদের নির্মাণে ব্যবহার করার জন্য প্রতিটি ক্রম ছয় থেকে দশ পর্যন্ত ব্যবহার করার জন্য একটি ব্যাস দ্বারা বৃদ্ধি করা স্তম্ভের সংখ্যা Serlio-এর এই গ্রন্থে রয়েছে যেখানে সমানুপাতিকতা নিয়ে আলোচনা করা হয়েছে।

এমনকি যে ছাঁচনির্মাণগুলি অনুসরণ করার নির্দেশাবলীর কোডিফিকেশনের মাধ্যমে নির্মাণের জন্য একটি ব্যবহারিক মডেল তৈরি করতে ব্যবহার করা হবে এবং এটি XV শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে শেষ হয় ভিগনোলার আরেকটি সুপরিচিত গ্রন্থের জন্য ধন্যবাদ।

এই লোকটিকে বলা হত জ্যাকোপো বারোজি দা ভিগনোলা যিনি সারলিওর তৈরি চতুর্থ বইয়ের নির্দেশিকা অনুসরণ করেছিলেন, এটিকে ছোট করে ছবি এবং পৃষ্ঠার নীচে কিছু লাইন দিয়ে তামার প্লেটের তৈরি বত্রিশটি পৃষ্ঠায় মডেলটি ব্যাখ্যা করেছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

এটির সাথে, তিনি একটি সহজ নিয়ম তৈরি করেন যেখানে সমানুপাতিক সম্পর্কগুলির একটি ধারাবাহিক সিরিজ সংজ্ঞায়িত করা হয় যা ঐতিহাসিক মুহূর্তে অন্যান্য স্থপতিদের দ্বারা পুনরুত্পাদন করা সহজ ছিল।

সময়কাল যা রেনেসাঁ স্থাপত্যে আলাদা

রেনেসাঁ স্থাপত্যের সময়কালের জন্য, তারা দুটি মহান সময়কালে বিভক্ত যা ইতালীয় ভাষায় নিম্নলিখিত নামে পরিচিত: কোয়াট্রোসেন্টো এবং সিনকুয়েসেন্টো।

কোয়াট্রোসেন্টো

পঞ্চদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি থেকে শুরু হওয়া কোয়াট্রোসেন্টো নামে পরিচিত সময়কাল সম্পর্কে, রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রতিনিধিত্ব করেছেন লিওন বাতিস্তা আলবার্টি এবং ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি।

যা ফ্লোরেন্সের নির্মাণগুলিকে গ্রীক এবং রোমান সভ্যতার একটি নতুন রূপক চিত্র তৈরি করার জন্য তাত্ত্বিক ক্রিয়াকলাপে ক্লাসিকিজমের লাইন গ্রহণ করে এবং উদ্যোগগুলিকে তাদের বিল্ডিংগুলির সৌন্দর্য বাড়ানোর চেষ্টা করে।

এই সময়ের সবচেয়ে অসামান্য বৈশিষ্ট্য হল গাণিতিক এবং জ্যামিতিক অধ্যয়ন অনুসারে নিখুঁত বিল্ডিং তৈরি করার ইচ্ছা যাতে রেনেসাঁর স্থাপত্যে সর্বাপেক্ষা সামঞ্জস্য ও অনুপাত ছিল।

এই কারণে, তারা একটি মডিউল হিসাবে কলাম বা পিলাস্টারের ব্যাসার্ধ এবং ব্যাস গ্রহণ করে, প্যাসিওটির মতো তাত্ত্বিক তার লেখায় তথাকথিত সোনালী অনুপাতের উপর মন্তব্য করেছেন যা অর্জন করতে 1 মিটার উচ্চ এবং 1,6 মিটার চওড়া। এই নির্মাণের সামঞ্জস্য।

অতএব, গথিক আন্দোলনের উচ্চতা প্রভাব রেনেসাঁ স্থাপত্যের মাধ্যমে এর নির্মাণগুলির অনুভূমিকতার দ্বারা রূপান্তরিত হয় এবং বিল্ডিংয়ের ভিতর থেকে দর্শক যেখানেই থাকুক না কেন নির্মাণের স্থানটির সম্পূর্ণ দৃষ্টিভঙ্গি পাওয়া সম্ভব ছিল।

এই সময়ের মধ্যে নির্মিত ভবন

এই সময়কালে ধর্মীয় মন্দির নির্মাণের প্রচলন ছিল, নির্মাণ পরিকল্পনাটি ল্যাটিন ক্রসের অনুরূপ এবং এমনকি গ্রীক বা বৃত্তাকার ক্রসের মতো কেন্দ্রীয় পরিকল্পনার সাথে নির্মাণ করা হয়েছিল।

এই সময়ের মধ্যে, বেসামরিক ভবনগুলিও নির্মিত হয়েছিল, যেমন প্রাসাদ, সেইসাথে হাসপাতাল এবং গ্রন্থাগারগুলি, রেনেসাঁ স্থাপত্যের অংশ।

এই সময়ের মধ্যে যে সমস্ত স্থপতিদের আলাদা করে দেখা যায় তাদের মধ্যে রয়েছেন ব্রুনেলেসচি, লিওন বাতিস্তা আলবার্টি, মিকেলোজো ডি বার্তোলোমিও এবং জিউলিয়ানো সাঙ্গালো।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

পাঁচশ

পরবর্তী সময়কালে যেখানে রেনেসাঁ স্থাপত্যের বিকাশ ঘটবে তা হল XNUMX শতকের সিনকুয়েসেন্টো, যা দুটি পর্যায় নিয়ে গঠিত, প্রথমটি উচ্চ রেনেসাঁ নামে পরিচিত।

1527 সাল পর্যন্ত XNUMX শতকের চতুর্থ ভাগে এটির ঝলক দেখা যায়, এই পর্বে ডোনাতো ব্রামান্তে রাফায়েল সানজিও, আন্তোনিও দে সাঙ্গালো দ্য ইয়াংগার এবং মিগুয়েল অ্যাঞ্জেল বুওনারোত্তির মতো স্থপতিরা দাঁড়িয়ে আছেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের অন্য পর্যায়টি ম্যানেরিজম শব্দ দ্বারা পরিচিত এবং এটি দেরী রেনেসাঁর অন্তর্গত যেখানে মাইকেলেঞ্জেলোর শৈলী অনুসরণ করে বারোক শৈলী প্রয়োগ করা শুরু হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি বৈশিষ্ট্যগত গুণের জন্য, নিম্নলিখিত স্থপতিরা এই সময়ের মধ্যে দাঁড়িয়ে আছেন: জ্যাকোপো ভিগনোলা, গিউলিও রোমানো, গিয়াকোমো ডেলা পোর্টা বা এ প্যালাদিও এবং জিন রোমানো।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের পোপদের উপকারকারী

এমনকি রোমে, ডোনাটো ব্রামান্তে, সাঙ্গালো এবং ভেনিসিয়ান জিওরজিওন এবং তিতিয়ান আলাদা। ম্যানেরিস্ট সময়কালের ক্ষেত্রে, জ্যাকোপো ভিগনোলা, আন্দ্রেয়া প্যালাদিও, ভেরোনিস, আন্তোনিও অ্যালেগ্রি দা কোরেজিও, গিয়াম্বলোগ্না, সেইসাথে বেনভেনুটো সেলিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্ষেত্রে আলাদা।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

ফ্লোরেন্সে মেডিসিকে ধন্যবাদ দেওয়ার প্রথম সময়কালের বিপরীতে এই সময়কালটি রোম শহরে তার উত্তম দিন ছিল। সবচেয়ে প্রভাবশালী শিল্পীদের মধ্যে রাফায়েল সানজিও, লিওনার্দো দা ভিঞ্চি এবং মাইকেলেঞ্জেলো।

সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ সময় যেখানে সৌন্দর্য এবং আভিজাত্য প্রতিফলিত হয়, ফ্লোরেন্সে প্রথম সময়ের প্রভাবের বিপরীতে, সিনকুয়েসেন্টো রোম শহরে তার শিখর ছিল পোপদের ধন্যবাদ যারা স্থাপত্যকে একীভূতকারী শিল্পীদের রক্ষাকারী হবেন। রেনেসাঁ

রেনেসাঁ স্থাপত্যে প্রাধান্য পায় এমন বৈশিষ্ট্য

প্রথম উদাহরণে, রেনেসাঁর স্থাপত্য দুটি মৌলিক স্তম্ভের উপর নির্ভর করে যেমন ক্লাসিকবাদ এবং মানবতাবাদ, তাই এই শৈল্পিক আন্দোলনের মূল্যবোধগুলি মধ্যযুগীয় জ্ঞানের সাথে সম্পর্কহীন ছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রধান গুণগুলির মধ্যে একটি আদর্শিক দৃষ্টিকোণ থেকে ভবন নির্মাণের জন্য সেই সময়ের সমাজকে রূপান্তরিত করার জন্য ধ্রুপদী গ্রীক এবং রোমান সংস্কৃতির আদর্শের সন্ধান করা।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্য কলাম এবং খিলান নির্মাণে সৌন্দর্যের পাশাপাশি গতিবিধি এবং সামঞ্জস্যের মতো শর্তাবলী বা সংজ্ঞাগুলিকে উপযুক্ত করেছে।

ধর্মীয় ক্ষেত্রে অপবিত্র দৃষ্টিভঙ্গি রেনেসাঁ স্থাপত্যে স্পষ্ট, যেহেতু খ্রিস্টধর্মের মূল্যবোধগুলি সচিত্র কাজ থেকে ইতালীয় প্রভাব গ্রহণ করে যেখানে পাপী চরিত্রটি হাইলাইট করা হয়েছে।

একইভাবে, প্রকৃতি রেনেসাঁর স্থাপত্যকে প্রভাবিত করে কারণ এটি সর্বশক্তিমানের সৃষ্টি, তাই নিকটতম উপাদানটি হল এই রেনেসাঁ আন্দোলনের নিজস্ব কিছু হিসাবে নান্দনিকতার পরিপূর্ণতা।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের সাথে আরেকটি বৈশিষ্ট্য হল নৃ-কেন্দ্রিক এবং মানুষের দৃষ্টি, যাতে ঈশ্বরের সর্বশ্রেষ্ঠ সৃষ্টি মানুষ এবং প্রাচীন শাস্ত্রীয় শিল্প অনুসারে মহাবিশ্বের সাথে যোগাযোগ করে।

নকশায় রেনেসাঁ স্থাপত্যের স্থানিকতার অংশ হিসাবে দৃষ্টিকোণটি উল্লেখ করা আবশ্যক যা বিল্ডিংকে বিশ্লেষণাত্মক এবং বস্তুনিষ্ঠ উপায়ে একটি কার্যকর প্রভাব দেয় যা ক্যাথেড্রালগুলিতে নির্দেশিত হয় যেখানে প্রবেশ করার সময় ব্যক্তিকে ঈশ্বরের সন্ধানে চোখ তুলতে হবে। .

তাই, রেনেসাঁ স্থাপত্যে, মানবিক মাত্রা থেকে সর্বশক্তিমানকে খুঁজতে গিয়ে স্থাপত্য কাজে প্রবেশ করার সময় প্রতিটি মানুষের ইচ্ছাকে ধারণ করার চেষ্টা করা হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

রেনেসাঁ স্থাপত্যে অনুপ্রেরণা

রেনেসাঁ স্থাপত্য রেনেসাঁ আন্দোলনের ক্লাসিস্ট মতাদর্শ পুনরুদ্ধার করার চেষ্টা করে যা ক্যাথেড্রালের ভিতরে দেখা যায় যেখানে আমরা যখন উপরে তাকাই তখন আমরা আকাশ দেখতে পাই যেখানে ঈশ্বর আছেন।

অবশ্যই তারা গ্রীক এবং রোমান সভ্যতার ধ্বংসাবশেষ দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়েছিল কিন্তু কাজটি সম্পন্নকারী স্থপতিদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত নান্দনিক বিবরণ দিয়ে।

তাদের মধ্যে Leon Battista Alberti যিনি De re aedificatoria তৈরি করেন যা দশটি বই যেখানে তিনি ভিট্রুভিয়ান স্থাপত্যের ক্রম উপস্থাপন করেন যাতে এটি রেনেসাঁ স্থাপত্য নকশার অংশ হয়।

স্থাপত্য বই বা গ্রন্থের সাথে সম্পর্কিত স্থপতির সামাজিক অবস্থান

কারিগর রেনেসাঁর স্থাপত্যে একজন শিল্পীর স্তরে উন্নীত হয় সেই চুক্তিগুলির অধ্যয়নের জন্য ধন্যবাদ যার জন্য স্থপতিদের রেনেসাঁর অভিজাত শ্রেণীর অংশ হিসাবে কর্পোরেটের একটি ফর্ম হিসাবে তালিকাভুক্ত করা হয়েছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের উপর প্রবন্ধগুলি বিশ্বের সামনে স্বতন্ত্র স্বীকৃতির অনুমতি দেয়, স্থাপত্যকে একটি একাডেমিক শৃঙ্খলায় রূপান্তরিত করে।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

যেহেতু রেনেসাঁ স্থাপত্যের পেশাদাররা রাজতন্ত্রের সাথে হাত মিলিয়েছিল, তাই এই নির্মাণগুলির একটি গুণ ছিল পুণ্য এবং তাই তারা সেই ঐতিহাসিক যুগের রাজনৈতিক চিন্তাকে প্রতিফলিত করেছিল।

অন্যান্য বৈশিষ্ট্য জানতে

প্রাচীন সভ্যতার স্বাতন্ত্র্যসূচক বৈশিষ্ট্যগুলি সময়ের সাথে সাথে পরিবর্তিত হয়েছে, ভবন নির্মাণে রূপান্তরিত হয়েছে।

ইতিহাসের সেই মুহূর্তের অর্থনৈতিক শহরগুলির কাঠামো এইভাবে ধ্রুপদী শিল্প এবং XNUMX শতকে প্রবর্তিত নতুনগুলির মধ্যে একটি সংমিশ্রণকে হাইলাইট করে।

যেখানে এটি রেনেসাঁ স্থাপত্য ভবনগুলিতে পরিলক্ষিত হয় একটি আয়তক্ষেত্রাকার আকৃতির সাথে প্রতিসম সমাপ্তি এবং অনুপাত যা মডিউলের উপর ভিত্তি করে যা নেভের প্রস্থের উপর ভিত্তি করে যখন তারা ধর্মীয় মন্দির নির্মাণে জোর দেওয়া হয়েছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্লেনগুলির একটি প্রতিসম বর্গাকার আকৃতি রয়েছে যেখানে অনুপাতগুলি মডিউলের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়, যা XNUMX শতকের রেনেসাঁর প্রধান বৈশিষ্ট্য ছিল, এর জন্য তাদের কলাম, পিলাস্টার, ভল্ট, খিলানগুলির ব্যবহারের উপর ভিত্তি করে তৈরি করতে হয়েছিল। জানালা, দেয়াল এবং গম্বুজ..

সম্মুখভাগগুলি উল্লম্ব অক্ষের সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ ছিল এবং ধর্মীয় মন্দিরগুলিতে সেগুলিকে একটি পেডিমেন্টের মাধ্যমে মুকুট দেওয়া হয়েছিল এবং স্তম্ভ, এনটাব্লাচার এবং স্থাপন করা খিলানের ব্যবস্থা দ্বারা আদেশ দেওয়া হয়েছিল।

সিভিল বিল্ডিংগুলিতে তারা কলাম এবং পিলাস্টারের ক্ষেত্রে একটি কার্নিস দ্বারা অতিক্রম করেছিল, তারা প্রাচীন রোমান সভ্যতা যেমন টাস্কানি, আইওনিয়ান, ডোরিক, করিন্থিয়ান, সেইসাথে যৌগিক খিলানগুলির মতো আদেশের ভিত্তিতে ছিল।

স্তম্ভ এবং জানালাগুলির সাপেক্ষে, রেনেসাঁ স্থাপত্যে কাজটির কেন্দ্রে একটি অগ্রগতি পরিলক্ষিত হয়, এই সম্মুখভাগগুলির একটি উদাহরণ হল পিজ্জার ক্যাথেড্রাল, যা বার্নার্ডো গাম্বারেলি নামে ফ্লোরেনটাইন স্থপতিকে দায়ী করা হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্রমটি কাঠামোগত, একটি বক্রতা বজায় রাখা যা একটি আলংকারিক উদ্দেশ্যে তৈরি করা হয়েছিল, তারপর তারা একটি সমন্বিত উপায়ে পিলাস্টার গঠনকারী প্রাচীরের কাছে পৌঁছেছিল। এই নির্মাণ ব্যবস্থাটি ব্যবহার করার জন্য প্রথম নির্মাণগুলির মধ্যে একটি হল ব্রুনেলেচি দ্বারা তৈরি ওল্ড স্যাক্রিস্টি।

গম্বুজগুলিকে তাদের বৃহৎ কাঠামোর কারণে এবং বাইরে থেকে দৃশ্যমান হওয়ার কারণে পাঁজর বলা হয়, ইতিহাসে এগুলি প্রায়শই একটি কাঠামোগত উপাদান হিসাবে ব্যবহার করা হয়েছিল যেগুলি ঘেরের নির্মাণের মধ্যে স্পষ্ট ছোট জায়গাগুলি ছাদ করতে সক্ষম হওয়ার অভিপ্রায়ে।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

ফ্লোরেন্স ক্যাথেড্রালে ব্রুনেলেসচি দ্বারা ডিজাইন করা গম্বুজ নির্মাণের সাফল্যের পরে, এটি ডোনাটো ব্রামান্তে ব্যবহার করেছিলেন।

রোম শহরে সেন্ট পিটারের ব্যাসিলিকা নির্মাণের জন্য, রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি অপরিহার্য উপাদান এবং তারপরে বারোক আন্দোলনে স্থানান্তরিত করা হয়েছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যে টেকসই উপাদান

শৈলীর সাথে মিলিত ওজনের সমর্থনের জন্য কাঠামোর নির্মাণে দেয়াল এবং কলামগুলি দাঁড়িয়েছে। তারা যে উপকরণগুলি ব্যবহার করেছিল তা প্রতিরোধী হওয়ার পাশাপাশি দর্শকদের চোখে আনন্দদায়ক ছিল, তারা যে উপকরণগুলি ব্যবহার করেছিল তার মধ্যে ছিল ইট, কাঠ এবং মার্বেল।

অলঙ্করণ তৈরির উদ্দেশ্যে, সোনালি, অদ্ভুত, মালা, ব্যালাস্টগুলি ধর্মীয় মন্দির এবং দুর্গের মতো নাগরিক কাজগুলিতে আরও সংবেদনশীলতা এবং সূক্ষ্মতা দেওয়ার জন্য ব্যবহার করা হয়েছিল।

ছাদে তারা খিলান, খিলান, গম্বুজ এবং জানালা ছাড়াও সমতল ছাদ ব্যবহার করত যেগুলি রেনেসাঁ স্থাপত্যের বৈশিষ্ট্য ছিল এবং সমর্থনে তারা শাস্ত্রীয়-শৈলীর স্তম্ভের পাশাপাশি পিলাস্টার, স্তম্ভ বা পেন্ডেনটিভ ব্যবহার করত।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

রেনেসাঁ স্থাপত্যের ঐতিহাসিক মুহূর্ত

আপনি ইতিমধ্যে এই আকর্ষণীয় নিবন্ধের মাধ্যমে জানেন, রেনেসাঁ স্থাপত্য পনের শতকে ফ্লোরেন্স শহরে ইতালীয় রাষ্ট্রে শুরু হয়েছিল যেখানে গথিক আন্দোলন সবেমাত্র শহরে প্রবেশ করছিল এবং ইতিহাসে সেই সময়ে ক্যাথেড্রালের গম্বুজ তৈরি করা হচ্ছিল। সান্তা মারিয়া দেল ফিওরে।

এই কাজটি পরিচালনার দায়িত্বে থাকা ব্যক্তিটি ছিলেন ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচি যিনি ক্লাসিকবাদকে পুনরুদ্ধার করার পাশাপাশি রেনেসাঁ স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত গ্রন্থ এবং নতুন তত্ত্বের প্রচারের পূর্ববর্তী দৃষ্টান্তগুলি ভেঙে দিয়েছিলেন।

এই গম্বুজের মাধ্যমে সিভিল বিল্ডিং নির্মাণের স্বাভাবিক নিয়ম পরিবর্তন করে যেখানে নির্মাতার সাথে উদ্ভাবকের একটি পৃথকীকরণ করা হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্ষেত্রে আরেকটি বিষয় বিবেচনায় নেওয়ার বিষয় হল যে এই ক্ষেত্রে স্থপতি ব্রুনেলেসচি নির্মাণের ক্ষেত্রে বেশি গুরুত্ব প্রকাশ করেন, শৈলীতে নয়।

ঠিক আছে, নির্মাণটি গ্রিকো-রোমান ধ্বংসাবশেষের অধ্যয়নের মাধ্যমে সামগ্রিকভাবে পর্যবেক্ষণ করা হয় এবং ধ্রুপদী নিয়মের গ্রন্থগুলির অধ্যয়নের মাধ্যমে নয়, তাই রেনেসাঁ স্থাপত্যের পেশাদার একজন বুদ্ধিজীবী হিসাবে নিশ্চিত হন যিনি নকশার দায়িত্বে ছিলেন এবং তারপরে ভবন

আপনি ইতিমধ্যেই জানেন, রেনেসাঁ স্থাপত্য XNUMX শতকে ইতালির ফ্লোরেন্স শহরে আবির্ভূত হয়েছিল, যেখানে গথিক ছিল একটি নতুন শৈলী যা সেই ঐতিহাসিক মুহূর্তের স্থপতিরা শিখছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্যটি বিভিন্ন নির্মাণের স্থানগুলিতে শৈলীর সমাধান প্রদান করে ক্লাসিকবাদকে ছাড়িয়ে যায় যেখানে অভ্যাসগত ব্যবহারের উপাদান, গম্বুজ এবং খিলানগুলি একটি অভূতপূর্ব উপায়ে ব্যবহৃত হয়, একটি কার্যকরী চরিত্র দেয়।

রেনেসাঁ শব্দের অর্থ হল প্রাচীন সভ্যতা যেমন গ্রীক এবং রোমানগুলির ধ্রুপদী সংস্কৃতির প্রতি নতুন করে আগ্রহ এবং যে ঐতিহাসিক মুহূর্তে উদ্ভূত হয়, সাংস্কৃতিক ক্ষেত্রে অর্জনগুলি স্পষ্ট হয়, যেমন সাহিত্য ও শিল্পের ক্ষেত্রে।

ফ্লোরেন্স ছিল কোয়াট্রোসেন্টো নামে পরিচিত সময়ের কেন্দ্র, রোম শহরটি নিম্নলিখিত সিনকুয়েসেন্টো সময়ের প্রতিনিধিত্বকারী পোপদের প্রভাবের জন্য ধন্যবাদ এবং সবচেয়ে বেশি সংখ্যক নির্মাণ ধর্মীয় মন্দিরে।

এই দুটি সময়কালের মধ্যে একটি বড় পার্থক্য হল যে সিনকুয়েসেন্টোতে দর্শকদের প্রভাবের জন্য একটি পূর্বাভাস ছিল লাইনগুলির স্মারকত্বের জন্য ধন্যবাদ যা পূর্ববর্তী পর্যায়ের মতো অত্যধিক সজ্জা ব্যবহার না করেই নির্মাণের অনুমতি দেয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

রাজনৈতিক ক্ষেত্র

এই এলাকায় ক্ষমতার জন্য ক্রমাগত সংগ্রামের পাশাপাশি রাজতান্ত্রিক রাজবংশের পরিবর্তন, সামরিক সংঘর্ষ এবং বিদেশী আক্রমণ ছিল।

ইতালীয় জাতির যুদ্ধগুলি স্পেন এবং ফ্রান্সের বিরুদ্ধে ভূখণ্ডের নিচে পড়েছিল, তাই 1500 সালে গ্রানাডায় একটি চুক্তি স্প্যানিশ এবং ফরাসি দেশগুলির মধ্যে নেপলস রাজ্যকে বিভক্ত করে পরে লিয়ন চুক্তির মাধ্যমে। নেপলস শহরটি আরাগনের মুকুটের অংশ হবে।

তারপর ফ্রান্সিসকো প্রথম ফ্রান্সের রাজা হন এবং কার্লোস প্রথম স্পেনের রাজা হন, তারা সম্রাট উপাধি পাওয়ার জন্য আবার সংঘর্ষে লিপ্ত হয় এবং 1521 থেকে 1526 সালের মধ্যে স্পেন ইতালীয় উপদ্বীপে আধিপত্য বিস্তারকারী শক্তিতে পরিণত হয়।

ইতালীয় জাতির নিয়ন্ত্রণের মাধ্যমে, উভয় জাতির মধ্যে দ্বিমুখী উপায়ে সাংস্কৃতিক আদান-প্রদানে একীকরণ করা হয়েছিল।

সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের গম্বুজ

এই ক্যাথেড্রালটি 1296 সালে শুরু হয়েছিল কিন্তু এটির নির্মাণ শেষ করতে অনেক সময় লেগেছিল কারণ 1446 সালে স্থপতি ব্রুনেলেচি মারা যান।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

তখনও কাজ শেষ হয়নি। এটি অপরিহার্য যে আপনি জানেন যে এই নির্মাণটি ডিজাইন করা হয়নি তবে এটির অভিক্ষেপ এবং এটির নির্মাণ একই সময়ে বাহিত হয়েছিল।

অভ্যন্তরের ইঙ্গিত ছাড়াও ফর্ম তৈরি করার পরিকল্পনা ছিল, তবে গম্বুজটি কীভাবে তৈরি করা যায় তা নিয়ে প্রশ্ন ছিল এবং 1418 সালে।

রেনেসাঁ স্থাপত্য এই মন্দিরের মাধ্যমে শুরু হয় যখন ফ্লোরেনটাইন শহরে অর্থনৈতিক উত্থান ঘটেছিল, তাই ফিলিপ্পো ব্রুনেলেলচি একজন কারিগর ছিলেন যিনি চ্যালেঞ্জটি গ্রহণ করেছিলেন এবং এই কাঠামোগত সমস্যার সমাধান খোঁজার অভিপ্রায়ে রোমে চলে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন।

রোম ছিল প্রাচীন সভ্যতার ধ্বংসাবশেষের শহর যা দৃশ্যমান ছিল এবং প্রকৃতির সাথে আন্তঃসম্পর্কিত ছিল, তাই আগ্রিপার প্যান্থিয়ন ছিল এই স্থপতির অনুপ্রেরণার উৎস।

এই ধ্বংসাবশেষগুলির ব্যাস সান্তা মারিয়া ডেল ফিওরি ক্যাথেড্রালের মতো, যার শেষের দিকে একটি পূর্ণ খিলান সহ একটি গম্বুজ ছিল, তাই স্থপতি ব্রুনেলেসচি এই ধারণাটি নিয়েছিলেন এবং শৈলী, অনুপাত এবং ফর্মের সম্পর্কগুলি অধ্যয়ন করেছিলেন যা এই ক্যাথেড্রালের সাথে একীভূত হয়। স্থান

তাই ব্রুনেলেচি হলেন রেনেসাঁ স্থাপত্যের অগ্রদূত এবং তার ব্যক্তিত্বের মাধ্যমে অজানাকে রেজোলিউশন করে যা গম্বুজটি তৈরি করতে পরিচালিত করেছিল।

এই নতুন আন্দোলনের একটি শৈলীগত মডেল থেকে একটি লণ্ঠনে শেষ হওয়া বিয়াল্লিশ মিটার ব্যাসের একটি মহান গম্বুজের মাধ্যমে।

এই গম্বুজটি একটি উদ্ভাবনী মডেল থেকে তৈরি করা হয়েছিল, রেনেসাঁ স্থাপত্য, গম্বুজটি তৈরি করার জন্য প্রথম অষ্টভুজাকার ড্রাম তৈরি করা হয়েছে, যা স্থাপত্যের শৃঙ্খলার ইতিহাসে প্রথম।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের জন্য এই নকশাটি বিস্তৃত করার জন্য ঈশ্বরের সাথে মিলনের পাশাপাশি এটি সৌন্দর্যের একটি ফাংশন উপস্থাপন করে, একটি ডবল গম্বুজ সেট প্রয়োজন ছিল, একটি অভ্যন্তরীণ এবং অন্যটি বাহ্যিক।

উভয়ই একটি থ্রেড মোডে ইটের উপর ভিত্তি করে তৈরি করা হয়েছে যা একটি সর্পিল মোডে অগ্রসর হয়, কাজটিকে আরও কঠোর করে তোলে এবং একটি বায়ু চেম্বারের অনুমতি দেয় যা নির্মাণকে হালকা করে, থ্রেডের একটি চিত্র দেয় এবং শেষে একটি লণ্ঠন দিয়ে শেষ হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

Quattrocento মাধ্যমে শৈল্পিক ভাষা আয়ত্ত করা

ব্রুনেলেচির এই প্রাথমিক প্রকল্পের কারণে, তিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের অগ্রদূত হিসাবে শিল্পের ইতিহাসে প্রবেশ করেন, এই স্থাপত্য ক্ষেত্রের একটি নতুন ভাষা তৈরি করেন যেখানে শাস্ত্রীয় উপাদানগুলি স্থাপত্যের এই নতুন ফর্মের অংশ।

কিন্তু এই নতুন ভাষার পদ্ধতিগতকরণ উপস্থিত হয় যখন সেবাস্তিয়ানো সেরলিওর গ্রন্থটি XNUMX শতকে প্রকাশিত হয়, যিনি স্থপতি যিনি রেনেসাঁর স্থাপত্যের দৃষ্টান্ত ডোনাটো ব্রামান্তে খুলেছিলেন।

প্রাচীন রোম এবং গ্রীসের স্থাপত্যের জ্ঞান তার ভবনগুলির উদ্ভাবনের জন্য রেনেসাঁ স্থাপত্যে ব্যবহৃত নতুন ভাষা এবং কৌশলগুলির মাধ্যমে মহাকাশে সমাধান প্রদানের উপায় হিসাবে শুরু হয়।

অন্যান্য স্থপতি যারা এই ঐতিহাসিক মুহুর্তে দাঁড়িয়ে আছেন তারা হলেন মিকেলোজো, যিনি 1444 সালে মেডিসি রিকার্ডি প্রাসাদের দায়িত্বে ছিলেন এবং বার্নার্ডো রোসেলিনো, যিনি 1446 এবং 1451 সালের মধ্যে রুসেলাই প্রাসাদটি তৈরি করেছিলেন একটি ডিজাইনে যা পূর্বে আলবার্টি তৈরি করেছিলেন৷

ডোনাটো ব্রামান্টে এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের পরিণত পর্যায়

এই স্থপতির মাধ্যমে ডোনাটো ব্রামান্তে কোয়াট্রোসেন্টো পর্ব থেকে তথাকথিত সিনকুয়েসেন্টো পর্বের উত্তরণকে প্রতিনিধিত্ব করেন যা গীর্জা এবং প্রাসাদ নির্মাণে প্রদর্শিত হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

ঠিক আছে, তিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের শাস্ত্রীয় ভাষা জানতেন এবং সেই সময়ের পরিবেশের চারপাশের গুণাবলী বুঝতেন যা অপ্রকাশিত কাজগুলি তৈরি করে যা একটি ক্ষোভের কারণ হয়েছিল।

তাদের মধ্যে, টেম্পিয়েত্তো ইতালীয় ভাষায় উল্লেখ করা হয়েছে এবং স্প্যানিশ ভাষায় এটি রোম শহরে অবস্থিত মন্টোরিওর টেম্পলেট দে সান পেড্রো নামে পরিচিত যা 1502 এবং 1510 সালের মধ্যে ভেস্তার গ্রীক মন্দিরের অনুরূপ নির্মিত হয়েছিল।

এই টেম্পলেটটি সান পেড্রোর গম্বুজের মহান কাজের একটি ছোট মডেল যা 42,4 মিটার প্যানথিয়নের মতো 43,44 মিটার এবং সেইসাথে 41 সালের ফ্লোরেন্স শহরে ব্রুনেলেসচি তৈরি করা সান্তা সোফিয়া ক্যাথেড্রালের আকারকে কভার করে। মিটার

তারপরে, বারোক যুগে, ক্রিস্টোফার রেন নামে একজন ইংরেজ বংশোদ্ভূত স্থপতি আবির্ভূত হন যিনি 32 সালে 1676 মিটার আয়তনের লন্ডনে সেন্ট পলের একটি নতুন ক্যাথেড্রাল তৈরি করে মাইকেলেঞ্জেলো এবং ব্রামান্তের কাজের একটি সারসংক্ষেপ তৈরি করেছিলেন।

এছাড়াও নিওক্লাসিক্যাল যুগে স্থপতি ফ্রান্সেসকো সাবাতিনি এবং ফ্রান্সিসকো ক্যাবেজাসের হাতে যারা 1760 এবং 1784 সালের মধ্যে মাদ্রিদ শহরে সান ফ্রান্সিসকো এল গ্র্যান্ডে ক্যাথেড্রালের নকশা করেছিলেন যার গম্বুজের মাত্রা 33 মিটার থেকে।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্যের মহান শক্তি এবং এর উৎপত্তির পরে সময়ে অভিযোজনের জন্য এর সৌন্দর্য প্রদর্শিত হয়।

ডোনাটো ব্রামান্তে রোমান সভ্যতার বিজয়ী খিলানগুলির মতো একটি ক্লাসিক রূপের বিকাশ করেছিলেন এবং ধর্মীয় মন্দির এবং প্রাসাদের ভবনগুলির সংমিশ্রণে তাদের প্রয়োগ করা ছিল নাগরিক স্থাপত্যে একটি সৃজনশীল ধারণা।

রেনেসাঁ স্থাপত্যে সুশোভিত খোলার ত্রিগুণ আলাদাভাবে দেখা যায় যেখানে দুটি উচ্চতার একই স্তরে এবং একটি উচ্চতায় কেন্দ্রে থাকে, যা অর্ডার প্লাস আর্চ শব্দ দ্বারা পরিচিত যেখানে শাস্ত্রীয় ক্রম অর্ধবৃত্তাকার খিলানের সাথে একত্রিত হয়।

এই কারণে, রেনেসাঁ স্থাপত্যে তিনি নিম্নলিখিত সূত্র অনুসরণ করে দুটি শৃঙ্খলা এবং বিভিন্ন মাত্রার একটি খিলান ব্যবহার করেছিলেন:

"... ক্ষুদ্রতম মাত্রা সহ সিস্টেমের খিলানের এক্সট্রাডোগুলি সবচেয়ে বড় অর্ডারের এনটাব্লাচারের নীচের ছাঁচের স্পর্শক ছিল..."

রেনেসাঁ স্থাপত্য

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্যে অভূতপূর্ব উপায়ে ক্লাসিকের ব্যবহার বিশাল প্রাসাদ এবং ক্যাথেড্রাল নির্মাণের জন্য স্থানিক সমাধানের মাধ্যমে যেমন খিলানগুলির মতো উপাদানগুলিকে একীভূত করে।

গম্বুজগুলি ছাড়াও যেগুলি নতুন সৃষ্টি এবং এই সময়ের মধ্যে স্ট্যান্ড আউট হল কোরিন্থিয়ান এবং আয়নিকের মতো আদেশের একীকরণ যা প্রাচীন সভ্যতার বৈশিষ্ট্য ছিল।

সিনকুয়েন্টোতে ক্লাসিকিজমের বিজয়

এটা অপরিহার্য যে আপনি জানেন যে রেনেসাঁ স্থাপত্যে স্থাপত্য ভাষা বিকশিত হয়েছিল এই সময়ের স্থপতিদের দ্বারা নতুন সৃষ্টির অনুমতি দিয়ে যা পরবর্তীতে বারোক নামে পরিচিত হবে যা XNUMX শতকে আরও অনুগামী অর্জন করেছিল।

এই সময়কালেই শাস্ত্রীয় ক্যাননগুলির জ্ঞানের একটি পদ্ধতিগতকরণ করা হয়, তারা সেবাস্তিয়ানো সার্লিও বা জ্যাকোপো ভিগনোলার গ্রন্থের জন্য সুপরিচিত ধন্যবাদ ছিল, তারা তাদের বিল্ডিংগুলির উদ্ভাবনের জন্য ক্লাসিকবাদের বাস্তবায়ন থেকে শুরু করেছিল।

শাস্ত্রীয় নিয়মগুলি বিশাল পাবলিক নির্মাণে বাস্তবায়িত হয় যেমন বিশাল প্রাসাদ এবং ধর্মীয় মন্দির যা রেনেসাঁ স্থাপত্যে মহৎ কাজ হিসাবে স্বীকৃত নতুন সমন্বয় তৈরি করে, এই উপাদানগুলির প্রধান উদ্যোক্তা হলেন স্থপতি আন্দ্রেয়া প্যালাডিও।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

যিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যে শাস্ত্রীয় ভাষা ব্যবহার করার একটি নতুন উপায় বাস্তবায়নের দায়িত্বে ছিলেন যা ভিলা নামে পরিচিত তাঁর সৃষ্টিগুলিতে উপস্থাপিত হয়েছে।

যেগুলি ইতালীয় শহরগুলির আশেপাশে ছিল অত্যন্ত অনন্য একটি নতুন শৈলী তৈরি করে যা প্যালাডিয়ানিজম শব্দ দ্বারা পরিচিত।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের এই শৈলীটি আবাসিক ভবনগুলিতে কেন্দ্রীয় তলায় ব্যবহার দ্বারা চিহ্নিত করা হয় এবং পৃষ্ঠের অলঙ্করণ সহ শাস্ত্রীয় স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত নিজস্ব গ্রন্থ তৈরি করে যেখানে এটি তার চিন্তাভাবনা এবং অধ্যয়নের দৃষ্টিভঙ্গি উত্থাপন করে।

ম্যানেরিস্ট আন্দোলন এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের সমাপ্তি

রেনেসাঁ স্থাপত্য থেকে উদ্ভূত আরেকটি শিল্প আন্দোলন ম্যানেরিজম শব্দ দ্বারা পরিচিত এবং এটি সিনকুয়েসেন্টো পর্বের অংশ ছিল।

যা ষোড়শ শতাব্দীর প্রথম দশকে উদ্ভূত হয়েছিল যা সপ্তদশ শতাব্দী পর্যন্ত ইউরোপ মহাদেশ জুড়ে বিস্তৃত হতে থাকে যেখানে স্থপতিরা একটি মানবতাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি এবং একটি বিরোধী শাস্ত্রীয় দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

তাই রেনেসাঁর স্থাপত্যের পদ্ধতিতে শাস্ত্রীয় চিন্তাধারার মুখোমুখি হয় উদীয়মান মহান ব্যক্তিবাদী স্থপতিরা রেনেসাঁ এবং বারোকের আন্দোলনের মধ্যে একটি আন্তঃসংযোগ তৈরি করে।

মাইকেলেঞ্জেলোর চমৎকার কাজগুলো হল রেনেসাঁ স্থাপত্যের পরিপক্ক পর্যায়ে ধ্রুপদীবাদের সমাপ্তি এবং কাটিয়ে ওঠা যেখানে ডোনাটো ব্রামান্তে তার কাজকে ক্লাসিক হিসেবে শ্রেণীবদ্ধ করে দাঁড়িয়েছেন।

যেমনটি সান পেড্রোর ক্যাথেড্রালে এবং ফার্নেস প্রাসাদেও দেখা যায়, তারপর লরেন্টিয়ান লাইব্রেরির সুপরিচিত সিঁড়িগুলিতে ম্যানেরিস্ট আন্দোলন পরিলক্ষিত হয়।

অতএব, XNUMX শতকের মাঝামাঝি, স্থপতিরা ক্লাসিক্যাল ক্যাননকে চ্যালেঞ্জ করেছিলেন, এই আন্দোলনের প্রধান উদ্যোক্তা ছিলেন আন্দ্রেয়া প্যালাডিও।

1534 সালে মান্টুয়া শহরে চা প্রাসাদটির নকশাকারী গিউলিও রোমানোর মতো ভিনিসিয়ান মূল ছাড়াও, বার্তোলোমিও আম্মান্নাতি রয়েছেন, যিনি 1558 থেকে 1570 সালের মধ্যে পিত্তি প্রাসাদের সংস্কারের দায়িত্বে ছিলেন।

এছাড়াও আন্তোনিও সাঙ্গালো দ্য ইয়ংগার যিনি 1559 সালে ক্যাপারোলা শহরে ভিলা ফার্নেস তৈরি করেছিলেন। এছাড়াও ভাসারি আছেন যিনি 1560 এবং 1581 সালের মধ্যে ফ্লোরেন্স শহরের উফিজি গ্যালারির ডিজাইনের দায়িত্বে ছিলেন।

জ্যাকোপো ভিগনোলা 1568 সালে রোম শহরে চার্চ অফ দ্য গেসু ডিজাইন করার দায়িত্বে ছিলেন, সোসাইটি অফ জেসুস নামে পরিচিত এই মহান কোম্পানির অন্যান্য জেসুইট মন্দির নির্মাণের জন্য পরবর্তী মডেল সদর দফতর।

এই মূল মন্দিরের সম্মুখভাগটি 1578 সালে গিয়াকোমো ডেলা পোর্টা দ্বারা তৈরি করা হয়েছিল, যা কার্লো মাদেরনোর মতো অন্যান্য শিল্পীকে অনুপ্রাণিত করেছিল, তাই এই শিল্পীদের কাজগুলি শাস্ত্রীয় উপাদানগুলিকে স্বাচ্ছন্দ্যে বাস্তবায়নের উল্লেখ করে।

বিল্ডিংগুলির অভ্যন্তরে প্যাটার্ন বা আলংকারিক স্কিমগুলি তৈরি করা যা জানালাগুলিকে নির্দেশ করে যা বাইরে থাকা উচিত, দৃষ্টিকোণ এবং অস্বাভাবিক উপায়ে ব্যবহৃত মাত্রাগুলির ভলিউমের ব্যবহারের কারণে অপটিক্যাল বিভ্রমের প্রভাব তৈরি করে৷

যেটিকে রেনেসাঁ স্থাপত্যে চরম অর্থে নিয়ে যাওয়া হয়েছিল যেমনটি ভিলা দে লাস মারাভিলাসের উদ্যানগুলিতে প্রমাণ করা যেতে পারে যা বর্তমানে ইতালীয় ভাষায় পারকো দেই মোস্ট্রি নামে পরিচিত।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

স্প্যানিশ ভাষায় এটি ল্যাজিও শহরের বস্কো স্যাক্রো দে বোমারজো নামে অনুবাদ করা হয়েছে, এর স্রষ্টা হলেন স্থপতি পিরো লিগোরিও যিনি বাগানের নকশায় বিশেষজ্ঞ ছিলেন।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্যে ম্যানেরিস্ট নির্মাণগুলিকে অধ্যয়ন করার মাধ্যমে, এটি বারোক আন্দোলনের জন্মের সময়কালের বীজ তৈরি করে, যা এই আন্দোলনে ইতিমধ্যে ঘোষিত শাস্ত্রীয় আদর্শের বিচ্ছেদ তৈরি করে যা ম্যানেরিজম নামে পরিচিত।

ইউরোপ মহাদেশ জুড়ে রেনেসাঁ স্থাপত্যের বিস্তার

এটা আপনাকে বলা গুরুত্বপূর্ণ যে রেনেসাঁ স্থাপত্য XNUMX শতকের মাঝামাঝি পর্যন্ত ইউরোপীয় মহাদেশের অন্যান্য জাতির বৈশিষ্ট্যগত গথিক আন্দোলনকে স্থানচ্যুত করেনি।

শিল্পীদের ভ্রমণের মাধ্যমে অর্থনৈতিক, সামরিক ও রাজনৈতিক ক্ষেত্রে আন্তর্জাতিক যোগাযোগের কারণে ইউরোপীয় দেশগুলো দখলকারী রাজাদের বিভিন্ন দরবারে দাবি করা হয়েছিল।

একইভাবে, প্রিন্টিং প্রেস এবং খোদাইয়ের উদ্ভাবনের জন্য বিভিন্ন নথির প্রচার, ইউরোপীয় মহাদেশের বিভিন্ন শক্তিশালী জাতির মধ্যে তথ্য আদান-প্রদানের অনুমতি দেয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

একইভাবে, ম্যানেরিজম আন্দোলনে আবির্ভূত ধ্রুপদী বিরোধী ধারণাগুলিকে একীভূত করা হয়েছিল, যা রেনেসাঁ স্থাপত্যের চূড়ান্ত পর্বের প্রতিনিধিত্ব করার পরিবর্তে একটি নতুন শৈলী যা এটির বিরোধিতা করে, অন্যান্য জাতির মধ্যে ইতালীয় স্বাদকে চিহ্নিত করে।

অতএব, শাস্ত্রীয় গ্রন্থগুলি ইতিমধ্যেই বিকশিত হয়েছিল এবং ইতালীয় বংশোদ্ভূত স্থপতিরা সৃজনশীল ক্ষেত্রে লাইসেন্স তৈরি করে শাস্ত্রীয় রচনার নিয়মগুলি জানতেন।

রেনেসাঁর স্থাপত্য হওয়ায় অন্যান্য ইউরোপীয় দেশগুলিতে বিকাশের জন্য একটি সারগ্রাহীবাদ যেখানে মধ্যযুগের বেঁচে থাকা এবং রেনেসাঁ পরবর্তী কিছু বৈশিষ্ট্য এখনও পরিলক্ষিত হয়।

রেনেসাঁর স্থাপত্যের ইতালীয় প্রভাব অনুসারে প্রতিটি জাতির মধ্যে পার্থক্য রয়েছে যা ঐতিহাসিক আসন অনুসারে প্রতিটি দেশের প্রেক্ষাপটে নতুন উপাদান অন্তর্ভুক্ত করেছে।

ফরাসি জাতির রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব

ফরাসি জাতির মতে, রেনেসাঁ স্থাপত্যকে বলা হয় আধুনিক যুগের শুরুতে স্থাপত্য নির্মাণের ইতিহাসবিন্যাস অনুসারে যা তখন ফ্রান্স নামে পরিচিত ছিল, যার মধ্যে রয়েছে ফ্ল্যান্ডার্স, আলসেস, লোরেন, স্যাভয়, ফ্রাঞ্চ-কমটে, সেরডানিয়া। , প্রোভেন্স এবং ব্রিটানি।

https://www.youtube.com/watch?v=nHN1UhoW0bg

ফ্রান্সের রেনেসাঁ স্থাপত্য হল সেই সময়কাল যেখানে গথিক স্থাপত্য প্রতিস্থাপিত হয়, যা দ্বাদশ শতাব্দীতে ইতালীয় রেনেসাঁ মডেলের আমদানি ও অভিযোজনের পরে এই দেশে জন্মগ্রহণ করেছিল।

অতএব, এটি ইতালীয় জাতির তুলনায় অর্ধশতাব্দী পরে XNUMX শতকে আবির্ভূত হয়েছিল।এটাও জোর দেওয়া গুরুত্বপূর্ণ যে রেনেসাঁ স্থাপত্য অন্যান্য ফরাসি অঞ্চলে পরে এসেছে।

যেমনটি লোয়ার উপত্যকা এবং ইলে ডি ফ্রান্সে রয়েছে যা XNUMX শতক পর্যন্ত তার গতিপথ অব্যাহত রেখেছিল যা বারোক আন্দোলন দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল বা এটিকে ফরাসি ক্লাসিকবাদও বলা হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রধান নায়কদের মধ্যে রাজকীয় ছিল, তাদের মধ্যে আমরা রাজা কার্লোস অষ্টমকে উল্লেখ করতে পারি যিনি 1483 থেকে 1498 সালের মধ্যে রাজত্ব করেছিলেন।

1498 এবং 1515 সালের মধ্যে লুই XII এবং সেইসাথে ফ্রান্সিসকো I যিনি 1515 থেকে 1547 সালের মধ্যে রাজত্ব করেছিলেন, যিনি ইতালীয় বংশোদ্ভূত অসংখ্য স্থপতি এবং শিল্পীকে ডাকার দায়িত্বে ছিলেন যারা তাঁর রাজত্বকালে রেনেসাঁ শৈলীকে মূল্য দিয়েছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

তাদের মধ্যে তাদের রাজকীয় বাসস্থানগুলিকে সুন্দর করে ফরাসি জাতিকে সেই প্রভাবশালী শৈলীতে রূপান্তরিত করার জন্য আমরা 1453 এবং 1461 সালের মধ্যে শ্যাটো দে মন্টসোরেউ, 1465 এবং 1469 সালের মধ্যে শ্যাটেউ দে ল্যাঙ্গেইসের কথা উল্লেখ করতে পারি।

আমরা 1495 এবং 1498 সালের মধ্যে Amboise এর কথাও উল্লেখ করতে পারি, Chambord হল আরেকটি প্রাসাদ যা 1519 সাল থেকে নির্মিত হয়েছিল আরেকটি হল 1532 সালে Fontainebleau এছাড়াও রাজধানী প্যারিসে 1527 সালে লুভরের দুর্গ। .

রাজা ফ্রান্সিস আমি 1514 সালের মে মাসে Chateau de Saint Germain en Laye নামে পরিচিত চ্যাপেলে ফ্রান্সের ক্লদকে বিয়ে করেছিলেন, এই নির্মাণটি 1539 সালের জন্য তার প্রিয় বাসস্থান ছিল, তিনি এই ভবনটি পুনর্নির্মাণের জন্য স্থপতি পিয়েরে চ্যাম্বিজকে দায়িত্ব দিয়েছিলেন।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্য 1547 এবং 1559 সালে রাজা হেনরি II এর শাসনামলে, তারপরে 1574 এবং 1589 সালের মধ্যে রাজা হেনরি III এর শাসনামলে ফরাসি জাতিতে বিকাশ লাভ করতে থাকে।

যেখানে 1519 থেকে 1589 সালের মধ্যে ক্যাথরিন ডি মেডিসি যে মহান ভূমিকা পালন করেছিলেন, যিনি 1547 থেকে 1559 সালের মধ্যে রাজা দ্বিতীয় হেনরির রানী সহধর্মিণী ছিলেন, তা ভুলা যাবে না।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

পরবর্তীতে তিনি 1560 এবং 1563 এর মধ্যে শাসক ছিলেন যখন তার পুত্র কার্লোস IX বয়সে এসেছিলেন, যিনি 1560 থেকে 1574 সালের মধ্যে রাজত্ব করেছিলেন।

তারপর 1584 সালে তার মৃত্যুর আগ পর্যন্ত হেনরি III এর রানী মা হিসাবে, রাজনৈতিক এবং শৈল্পিক কর্মে তার ক্ষমতা ছিল অপরিসীম।

এটি 1562 এবং 1598 সালের মধ্যে ধর্মের যুদ্ধ দ্বারা চিহ্নিত একটি সময় যা ফরাসি জাতির রেনেসাঁ স্থাপত্যকে একটি গ্রহণ করেছিল।

তা সত্ত্বেও, তারা ধর্মীয় ও রাজনৈতিক প্রচারের পাশাপাশি বুদ্ধিবৃত্তিক প্রতিফলনের অগ্রগতির অনুমতি দেয়। XNUMX শতকের শুরুতে, ফ্রান্সের রাজ্য উত্তর ইতালির বিরুদ্ধে যুদ্ধ করেছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের সাথে সম্পর্কিত শৈল্পিক ভান্ডার এবং শৈলীগত ধারণা ফরাসি জাতির কাছে নিয়ে আসা, এর প্রমাণ হচ্ছে লোয়ার উপত্যকা এবং ইলে দে ফ্রান্সের আবাসিক দুর্গগুলির নতুন নির্মাণ।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রাচীনতম উদাহরণগুলির মধ্যে একটি হল 1461 সালে মন্টসোরোর দুর্গ এবং 1495 সালে অ্যাম্বোইসের দুর্গ।

এটি ফরাসি জাতির প্রথম ইতালীয়-প্রভাবিত প্রাসাদ যেখানে মহান শিল্পী লিওনার্দো দা ভিঞ্চি তার জীবনের শেষ বছরগুলি রাজার অতিথি হিসাবে কাটিয়েছিলেন।

আর একটি প্রাসাদ ছিল গ্যালন, যা 1502 থেকে 1509 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। আপনি চেনোনসেউর কথাও উল্লেখ করতে পারেন, যেটি 1513 থেকে 1521 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল। এছাড়াও আজে লে রিডোও রয়েছে, যা 1518 থেকে 1523 সালের মধ্যে নির্মিত হয়েছিল।

এমনকি আমরা 1532 থেকে 1536 সালের মধ্যে নির্মিত ভিলেন্ড্রি সম্পর্কেও কথা বলতে পারি, অ্যানসির দুর্গটি 1544 থেকে 15550 সালের মধ্যে বিশদভাবে বর্ণনা করা হয়েছে আরেকটি প্রাসাদ হল ইকোয়েন 1538 থেকে 1555 সালের মধ্যে তৈরি করা হয়েছিল অ্যানেটের দুর্গকে ভুলে গিয়ে। 1547 থেকে 1555 পর্যন্ত।

এই লোয়ার উপত্যকা রেনেসাঁ স্থাপত্যের অন্তর্গত কাঠামো সহ প্রচুর সংখ্যক প্রাসাদ এবং ঘরের প্রমাণ দেয় যা লোয়ার দুর্গ নামে পরিচিত।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

তারা ফরাসি রেনেসাঁর সবচেয়ে অসামান্য বিল্ডিং, 2000 সালে ইউনেস্কো তাদের লোয়ার উপত্যকায় একটি বিশ্ব ঐতিহ্যবাহী স্থান ঘোষণা করার অনুমতি দেয়।

ফরাসি জাতির রেনেসাঁ স্থাপত্যের অসামান্য স্থপতিদের মধ্যে, আমরা 1496 এবং 1508 সালের মধ্যে জিওভান্নি জিওকন্ডো, তারপর 1495 এবং 1549 সালের মধ্যে ডোমেনিকো দা কর্টোনার কথা উল্লেখ করতে পারি।

1532 থেকে 1570 সাল পর্যন্ত আমরা ফ্রান্সেস্কো প্রিম্যাটিসিও দ্বারা সম্পাদিত কাজগুলি পর্যবেক্ষণ করতে পারি। 1541 থেকে 1543 সাল পর্যন্ত গিয়াকোমো ভিগনোলা এবং এমনকি সেবাস্তিয়ানো সার্লিও যিনি 1541 থেকে 1554 সাল পর্যন্ত নির্মাণকাজ চালিয়েছিলেন, তিনি ছিলেন মহান খ্যাতির আরেকজন স্থপতি।

ফরাসী রেনেসাঁ স্থাপত্যের উপর এই ইতালীয় প্রভাবের জন্য ধন্যবাদ, এই জাতির স্থপতিরা নতুন ধারণা শিখেছেন।

1510 থেকে 1570 সাল পর্যন্ত 1510 থেকে 1584 সালের মধ্যে স্থপতি ফিলিবার্ট ডেলোরমে ষোড়শ শতাব্দীতে তাঁর দেশে স্বীকৃত। আমরা XNUMX থেকে XNUMX সালের মধ্যে জ্যাক অ্যান্ড্রুয়েট ডু সেরসিউ-এর কথাও উল্লেখ করতে পারি যিনি নির্মাণে তাঁর চমৎকার খোদাইয়ের জন্য জাতিতে স্বীকৃত ছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

আমরা 1515 থেকে 1578 সালের মধ্যে প্যারিসিয়ান ল্যুভরে কোর কেরির দক্ষিণ-পশ্চিম শাখার অভ্যন্তরীণ সম্মুখভাগ নির্মাণের দায়িত্বে থাকা পিয়ের লেসকট এবং 1515 থেকে 1578 সালের মধ্যে জিন বুলান্টকেও উল্লেখ করতে পারি, যার জন্য ফরাসি রেনেসাঁ স্থাপত্যকে চারটি ভাগে ভাগ করা হয়েছে। পর্যায় বা সময়কাল নিম্নলিখিত হচ্ছে:

  • লুই XII শৈলী যা 1495 থেকে 1530 সালের মধ্যে তৈরি হয়েছিল যেখানে গথিক আন্দোলন থেকে রেনেসাঁর মধ্যে একটি রূপান্তর করা হয়েছিল
  • 1515 থেকে 1540 সালের মধ্যে প্রথম রেনেসাঁ
  • দ্বিতীয় রেনেসাঁ বা 1540 থেকে 1559 সালের মধ্যে ক্লাসিক্যাল রেনেসাঁ নামেও পরিচিত
  • 1559 শতকের শুরুতে 1564 থেকে XNUMX সাল পর্যন্ত আচরণ

এটি লক্ষ করা গুরুত্বপূর্ণ যে ফরাসি রেনেসাঁ স্থাপত্যের এই সময়কালগুলির সাথে ইতালীয় জাতির সাথে একটি সম্পর্ক রয়েছে, সেইসাথে ইউরোপীয় মহাদেশ তৈরি করা অন্যান্য দেশগুলিতে তারা কিছুটা দেরিতে হয়েছে, তাই তারা একই সময়ে সমস্ত অঞ্চলে উঠতে পারে না।

এছাড়াও, ফরাসি জাতির রেনেসাঁ স্থাপত্য অন্যান্য শিল্পকলা ব্যবহার করে যেমন ফ্রান্সিসকো I, এনরিক II, এনরিকে IV এর মতো রাজাদের শৈলী অনুসারে বিভিন্ন শাসনামলে আসবাবপত্র সাজানোর জন্য। সুতরাং আপনি উচ্চ এবং নিম্ন রেনেসাঁ দেখতে পারেন.

স্পেন এবং রেনেসাঁ স্থাপত্য

স্প্যানিশ জাতিতে, রেনেসাঁর স্থাপত্যের ক্ষেত্রে কয়েকটি পর্যায় স্পষ্টভাবে পরিলক্ষিত হয়, নিম্নরূপ:

প্লেটারেস্ক প্রথম পর্যায়

স্পেনের রেনেসাঁ স্থাপত্য পনেরো শতকের শেষ দশকে গথিক আন্দোলনের ফর্মগুলির মধ্য দিয়ে প্রবেশ করে, যা স্প্যানিশ-ফ্লেমিশ ঐতিহ্যের সাথে আন্তঃসম্পর্কিত স্থপতিদের জন্য দুর্দান্ত প্রাসঙ্গিকতা তৈরি করে।

ত্রয়োদশ শতাব্দী থেকে আরাগনের মুকুটে ইতালীয় রাজনৈতিক প্রভাবের পাশাপাশি এই স্থপতিদের পারিবারিক উত্স ইউরোপ মহাদেশের উত্তর থেকে এসেছে, তাই ক্যাথলিক রাজাদের বিয়ের মাধ্যমে ক্যাস্টিলে তা অব্যাহত ছিল।

তাই, রেনেসাঁ স্থাপত্য তার নিজস্ব বৈশিষ্ট্য দেখায় যেখানে ফ্ল্যামবয়েন্ট গথিক ছাড়াও মুদেজারের প্রভাব স্পষ্ট।

ইতালীয় প্রভাব ছাড়াও, যে কারণে এর প্লেটারেস্ক নামটি ছিল সারগ্রাহী, কারণ এটির ভবনগুলির সজ্জিত সম্মুখভাগগুলি যা রূপালী হিসাবে পরিচিত কারিগরদের জটিল এবং খুব বিশদ কাজের স্মরণ করিয়ে দেয়।

রেনেসান্স-আর্কিটেকচার

পিউরিজম দ্বিতীয় পর্যায়

রেনেসাঁ স্থাপত্যের এই প্রথম পর্যায়ের পরে, এটি লক্ষ্য করা যায় যে গথিক আন্দোলন হ্রাস পাচ্ছে, একটি বিশুদ্ধ এবং গোঁড়া শৈলীতে পৌঁছেছে যেখানে ভবনগুলির সজ্জায় কঠোরতা প্রয়োগ করা হয়।

অতএব, এটি গ্রীক এবং রোমান মত প্রাচীন সভ্যতা দ্বারা অনুপ্রাণিত খুব নির্দিষ্ট উপাদানের মাধ্যমে সজ্জার জন্য দায়ী।

নির্মল এবং ভারসাম্যপূর্ণ সম্মুখভাগের সাথে সুস্পষ্ট নির্মাণের জন্য, কিছু স্থপতি রেনেসাঁ স্থাপত্যের এই নতুন পর্যায়ে শুরু করার জন্য শেষ গথিক এলাকা থেকে তাদের স্থাপত্য কাজগুলিকে পুনর্ব্যবহার করবেন।

এই পর্যায়ে দাঁড়িয়ে থাকা স্থপতিদের মধ্যে আলোনসো দে কভারুবিয়াস, পেদ্রো ইবারার পাশাপাশি রদ্রিগো গিল ডি হোন্টানও রয়েছেন, আন্দালুসিয়ার শহর হচ্ছে সবচেয়ে বড় শৈল্পিক বিকাশের শহর।

অন্যান্য স্থপতিরা এখানে দাঁড়িয়ে আছেন, যেমন ডিয়েগো ডি সিলো, যিনি উবেদা এবং গ্রানাডা ক্যাথেড্রালের মতো দুটি ধর্মীয় মন্দিরের স্রষ্টা ছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

পেড্রো মাচুকাও আছেন, যিনি গ্রানাডায় আলহাম্বরা এবং কার্লোস ভি-এর প্রাসাদ নির্মাণ করেছিলেন। আরেকজন স্থপতি হলেন আন্দ্রেস ডি ভ্যানডেলভিরা, যিনি জায়েন এবং বায়েজার ক্যাথেড্রালগুলির নকশার দায়িত্বে ছিলেন।

ডিয়েগো ডি রিয়ানোকে ভুলে না গিয়ে যিনি সেভিলের সিটি হল নামে পরিচিত একটি নাগরিক কাজ তৈরি করেছিলেন। এটি লক্ষ করা অপরিহার্য যে এই দ্বিতীয় পর্যায়টি সার্লিয়ান ফেজ নামেও পরিচিত।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্যাননগুলির মধ্যে তিনি তার নিজস্ব স্থাপত্য সাহিত্যে যা অগ্রসর করেছিলেন তার জন্য সেবাস্তিয়ানো সার্লিওর গ্রন্থগুলির জন্য ধন্যবাদ, তার মধ্যে দিয়েগো ডি সাগ্রেডো 1526 সালে তার নির্মাণ দ্য মেজারস অফ দ্য রোমান গ্রন্থে উল্লেখ করা যেতে পারে।

হেরেরিয়ান তৃতীয় পর্যায়

XNUMX শতকের মাঝামাঝি সময়ে, সান লরেঞ্জো দে এল এসকোরিয়ালের মঠের মতো একটি স্থাপত্য কাজের নির্মাণ শুরু হয়েছিল, যা রাজা দ্বিতীয় ফেলিপের ক্ষমতার প্রতিনিধিত্বকারী একটি প্রতীক ছিল।

যেটি স্থপতি জুয়ান বাউটিস্তা ডি টলেডো দ্বারা পরিচালিত হয়েছিল যিনি 1517 সালে মারা যান তাই জুয়ান হেরেরা কাজ চালিয়ে যান।

একটি নতুন শৈলীর মাধ্যমে যেখানে রেনেসাঁ স্থাপত্যের গঠনমূলক উপাদানগুলি একটি আলংকারিক অনুপস্থিতির সাথে প্রাধান্য পায়, সরল রেখা পরিলক্ষিত হয় এবং ব্যবহৃত আয়তনটি কিউবগুলির মাধ্যমে যেখানে ইতালীয় জাতির ম্যানেরিস্ট আন্দোলন কাস্টিলের প্রতিনিধিত্বকারী শান্ততায় জয়লাভ করে।

অতএব, এই নতুন শৈলীটি স্থপতি জুয়ান দে হেরেরার সম্মানে হেরেরিয়ানো শব্দ দ্বারা পরিচিত, যিনি স্প্যানিশ রেনেসাঁ স্থাপত্যে এই পর্যায়ের বৈশিষ্ট্যের প্রভাব ছিলেন।

প্রায় এক শতাব্দী ধরে, এই আন্দোলনের প্রতীকী ব্যক্তিত্ব ছিলেন নিম্নলিখিত স্থপতি: ফ্রান্সিসকো দে মোরা, জুয়ান গোমেজ ডি ট্রাসমন্তে এবং জুয়ান গোমেজ ডি মোরা।

এটা লক্ষ্য করা গুরুত্বপূর্ণ যে স্প্যানিশ রেনেসাঁ স্থাপত্য নতুন বিশ্বে স্থানান্তরিত হয়েছে যা আজ আমেরিকা মহাদেশ হিসাবে পরিচিত।

যেখানে তিনি প্রায় তিন শতাব্দী ধরে তার নির্মাণ নির্মাণের জন্য একটি বিস্তৃত ক্ষেত্র খুঁজে পেয়েছিলেন, পরে বারোক এবং নিওক্লাসিক্যাল আন্দোলনগুলি গ্রহণ করেছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

পর্তুগাল এবং রেনেসাঁ স্থাপত্য

>পর্তুগাল জাতির রেনেসাঁর স্থাপত্যকে ম্যানুলাইন শৈলীর মাধ্যমে প্রকাশ করা হয়েছে কিন্তু এর নান্দনিকতায় এটি রেনেসাঁ এবং শেষের দিকের গথিক উপাদানগুলিকে প্রয়োগ করে যা এলিজাবেথান প্লেটেরেস্ক নামে পরিচিত প্রথম স্প্যানিশ মঞ্চের অনুরূপ।

যা ক্লাসিকিজম থেকে দূরে, এই জাতিতে প্রায়শই ব্যবহৃত হয় এমন একটি অলঙ্করণ হল জাহাজের বাঁকানো দড়ি, যা পর্তুগিজ নেভিগেটরদের শোষণের প্রতিনিধিত্ব করে।

নতুন বিশ্বে নতুন জমি আবিষ্কারের ঐতিহাসিক মুহূর্তে, রাজনৈতিক, অর্থনৈতিক ও সামাজিক ক্ষেত্রে সম্প্রসারণের অনুমতি দেয়, এই জাতিকে বিশ্ব শক্তিতে রূপান্তরিত করে।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের অন্তর্গত এই জাতির যে ভবনগুলির নাম আমরা বলতে পারি তার মধ্যে পোর্টালেগ্রে ছাড়াও লেইরিয়ার ক্যাথেড্রাল রয়েছে, আমরা লিসবনে অবস্থিত ইভোরার জেসুইট কলেজ এবং সান রোকের ধর্মীয় মন্দিরের কথাও উল্লেখ করতে পারি।

জার্মানি এবং রেনেসাঁ স্থাপত্য

রেনেসাঁ স্থাপত্যের পরিপ্রেক্ষিতে জার্মান জাতির সাথে কী মিল রয়েছে সেখানে বেশ কয়েকজন দার্শনিক এবং সেইসাথে আলবার্তো ডুরেরো এবং জোহানেস রিচলিনের মতো শিল্পী আছেন যারা ইতালিতে যাওয়ার সুযোগ পেয়েছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

সুতরাং এই জাতির সবচেয়ে অসামান্য রেনেসাঁ স্থাপত্যের মধ্যে হাইডেলবার্গ দুর্গের পাশাপাশি অগসবার্গ সিটি হলকে ভুলে না গিয়ে অ্যাশফেনবার্গ শহরের জোহানিসবার্গ দুর্গ।

এমনকি 1567 সালের জুলাই মাসে, কলোনী শহরের কাউন্সিল রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি নতুন প্রকল্প প্রতিনিধি অনুমোদনের দায়িত্বে ছিল যা সিটি হলের জন্য স্থপতি উইলহেম ভার্নুকেন দ্বারা সঞ্চালিত হয়েছিল যেখানে একটি দ্বিতল ভবন। নির্মিত হয়েছিল.

এই শৈল্পিক আন্দোলনের আরেকটি উপস্থাপনা হল মিউনিখে অবস্থিত সান মিগুয়েলের গির্জা, যা আল্পসের উত্তরে বৃহত্তম রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রতীক।

এই গির্জাটি 1583 এবং 1597 সালের মধ্যে বাভারিয়ার ডিউক উইলিয়াম পঞ্চম দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং এটি কাউন্টার-সংস্কারের আধ্যাত্মিক কেন্দ্রের প্রতীক। এটি রোম শহরের ইগলেসিয়া II ডি গেসু নামে আরেকটি স্থাপত্য কাজের দ্বারা অনুপ্রাণিত, যদিও স্থপতির নাম অজানা

পূর্ব ইউরোপ এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব

ইতালীয় জাতি থেকে এই দেশগুলির দূরত্বের অর্থ হল রেনেসাঁর স্থাপত্যকে পাতলা করা যেতে পারে, যদিও রেনেসাঁর অত্যন্ত মূল্যবান উদাহরণগুলি স্থানীয় স্থাপত্য ঐতিহ্যের সাথে তাদের ভবনগুলিতে দেখা যায়, যেমন হাঙ্গেরির ক্ষেত্রে।

যেখানে হাঙ্গেরিয়ান রাজা ম্যাথিয়াস করভিনো XNUMX শতকের মাঝামাঝি সময়ে ইতালীয়-শৈলীর বাড়ি নির্মাণের জন্য ইতালীয় বংশোদ্ভূত ভাস্কর এবং নির্মাতাদের নিয়োগের দায়িত্বে ছিলেন।

তাদের মধ্যে, অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তির উল্লেখ করা যেতে পারে যিনি ক্রেমলিন শহরে 1475 এবং 1479 সালের মধ্যে ক্যাথেড্রাল অফ দ্য ডর্মেশন নির্মাণের জন্য হাঙ্গেরি থেকে মস্কোতে চলে এসেছিলেন।

হাঙ্গেরিতে, লুই II এর শাসনামলে, Esztergom ক্যাথিড্রালের Bakócz চ্যাপেল নির্মিত হয়েছিল, যেখানে রেনেসাঁ স্থাপত্যের অলঙ্করণ স্পষ্ট।

এমনকি রেনেসাঁর প্রতিনিধিত্বকারী স্থাপত্যকর্মও পোল্যান্ডে পাওয়া যায়, যেমন ওয়াওয়েল ক্যাসেল।

ক্রাকোতে সিগিসমন্ড চ্যাপেল এবং লিথুয়ানিয়ায় অবস্থিত জামোস্ক এবং টারনো শহরেও রয়েছে যেখানে রয়্যাল প্যালেস তৈরি করা হয়েছিল সেইসাথে সান মিগুয়েল এবং সান এস্তেবান দে ভিলনার ধর্মীয় মন্দির।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

চেক প্রজাতন্ত্রের টেল্ক শহরে বেলভেডেরে রাণী অ্যানের গ্রীষ্মকালীন প্রাসাদ এবং প্রাগ দুর্গের পাশাপাশি সেস্কি দুর্গ রেনেসাঁ স্থাপত্যের উদাহরণ।

ইংল্যান্ড এবং রেনেসাঁ স্থাপত্য

ইংরেজ জাতির ক্ষেত্রে, রেনেসাঁ স্থাপত্য দ্বারা প্রভাবিত হতে সময় লেগেছিল যেমনটি পঞ্চদশ শতাব্দীর শেষের দিকে অন্যান্য জাতির ক্ষেত্রে ঘটেছিল।

XNUMX শতকের সময়, টিউডর নামে পরিচিত একটি নতুন শৈলী প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল, যা ইংরেজ জাতির বৈশিষ্ট্যযুক্ত গথিক শিল্পের একটি সম্প্রসারণ ছিল।

XNUMX শতকের শেষে এবং XNUMX শতকের শুরুতে, ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্য এবং ডাচ স্থাপত্য সহ এলিজাবেথান স্থাপত্য বহিরাগত প্রভাবের জন্য উন্মুক্ত ছিল।

কিন্তু 1573 শতকে, 1652 এবং XNUMX সালের মধ্যে ইনিগো জোনস দ্বারা সম্পাদিত কাজের উপর ভিত্তি করে রেনেসাঁ স্থাপত্যের শাস্ত্রীয় নিয়মগুলি আরোপ করা সম্ভব হয়েছিল, যিনি ইতালিতে পড়াশোনা করেছিলেন এবং আন্দ্রেয়া প্যালাডিও দ্বারা প্রভাবিত হয়েছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

ইংরেজ জাতিতে ফিরে আসার পর, জোনসকে 1616 সালে গ্রিনউইচের কুইন্স হাউসের পাশাপাশি 1619 সালে হোয়াইটহলের প্রাসাদের ব্যাঙ্কুয়েট হাউসের মতো বিল্ডিং ডিজাইন করার দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল।

যেগুলি সাধারণ লাইনের পাশাপাশি প্রতিসাম্য সহ বিল্ডিং যা এমন একটি দেশে উদ্ভাবনী কিছু ছিল যেখানে কুশনিং এবং টারেট ছাড়াও বিভক্ত জানালা তৈরি করা হয়নি।

হ্যাটফিল্ড হাউসের ক্ষেত্রে, এটি একটি নির্মাণ যা স্যালিসবারির প্রথম আর্ল, রবার্ট সেসিল, 1607 এবং 1611-এর মধ্যে চালু করেছিলেন, যা রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রতি টিউডার শৈলীর একটি দুর্দান্ত উপস্থাপনা।

এই বিল্ডিংটি টিউডর শৈলীকে জানালা দিয়ে ফিউজ করে যেখানে মুলিওন এবং ক্রেনেলেটেড ছাদ দেখা যায়, পাশাপাশি ইতালীয় প্রাসাদের সম্মুখভাগ দ্বারা সজ্জিত দুটি ডানা।

ইনিগো জোন্স দ্বারা তৈরি এর কেন্দ্রীয় সম্মুখভাগের জন্য, এটিতে জ্যাকোবিয়ান-শৈলীর রচনা ছিল এবং খোদাই করা সিঁড়িটি ইংরেজি সাজসজ্জার উপর ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্যকে দেখায়।

যদিও জোন্সের নির্মাণগুলি ইতিমধ্যেই বারোক আন্দোলনের ক্লাসিকবাদে তৈরি করা হয়েছিল এবং লন্ডনের সেন্ট পলস ক্যাথেড্রালের নির্মাণে ক্রিস্টোফার রেনের মতো মাস্টারদের দ্বারা প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে।

কিন্তু 1666 সালে লন্ডন শহরে বড় অগ্নিকাণ্ডের পরে অনেকগুলি বিল্ডিং অবশ্যই নির্মিত হয়েছিল, স্থপতিদের জন্য নতুন স্কেলে নির্মাণগুলি চালানোর একটি দুর্দান্ত সুযোগ এই শহরে কখনও কল্পনাও করা হয়নি।

ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব চেশায়ারের লাইম হলের মতো ভবনগুলিতে অনুভূত হলেও ভিনিসিয়ান স্থপতি গিয়াকোমো লিওনি ইংলিশ পরিবেশ এবং স্বাদের সাথে ভবনগুলির অভিযোজন নিয়ে কাজ করেছিলেন।

ইতালীয় রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব XNUMX শতকে নিওক্ল্যাসিসিজমের প্রবেশ পর্যন্ত আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর গবেষণার জন্য ইংরেজী ক্ষেত্রেও প্রবেশ করেছিল, যার জন্য একটি নব্য-রেনেসাঁ পরিলক্ষিত হয় যা অ্যাংলো-স্যাক্সন জাতিকে বোঝায় এবং তাই উত্তর আমেরিকায়। .

রাশিয়া এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রভাব

রাশিয়ার রেনেসাঁ স্থাপত্যের জন্য, এটি প্রিন্স ইভান III যিনি এই শৈল্পিক আন্দোলনের প্রবর্তন করেন কারণ তিনি বেশ কয়েকজন ইতালীয় স্থপতিকে আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন যারা তাদের উদ্ভাবনী কৌশলগুলি রেনেসাঁর উপাদানগুলির সাথে নিয়ে এসেছিলেন কিন্তু রাশিয়ান স্থাপত্যের সাথে একীভূত হয়েছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্য

1475 সালের জন্য অ্যারিস্টটল ফিওরাভান্তি নামক ইতালীয় স্থপতি মস্কো ক্রেমলিনে অবস্থিত ডরমিশনের ক্যাথেড্রালটিকে পুনরায় ডিজাইন করার দায়িত্বে ছিলেন যা একটি ভূমিকম্পে ধ্বংস হয়ে গিয়েছিল।

আর্কিটেকচার ট্রান্সফরমেশন

রেনেসাঁ স্থাপত্য প্রাচীন গ্রেকো-রোমান সভ্যতার অনুলিপি নয় বরং নির্মাণ করা ভবনের চারপাশে নতুন নান্দনিক রূপের মাধ্যমে শাস্ত্রীয় সংস্কৃতির পুনর্নবীকরণ।

যে ব্যক্তি রেনেসাঁ স্থাপত্যের দায়িত্বে আছেন তিনি একজন সাধারণ রাজমিস্ত্রি বা ভাস্কর নন, তিনি শিল্পের অন্যান্য শাখা থেকে তাত্ত্বিক প্রশিক্ষণপ্রাপ্ত একজন ব্যক্তি, যেহেতু তিনি পরিকল্পনাগুলি অঙ্কন এবং ডিজাইন করার দায়িত্বে আছেন যাতে অন্যরা নির্দেশিত ইঙ্গিতগুলি মেনে চলে।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের অবদানের জন্য একটি নান্দনিক ক্রমানুসারে, তার ব্যক্তিত্বের স্ট্যাম্পটি প্রথম পর্যায়ে শাস্ত্রীয় সংস্কৃতির সাদৃশ্য, সরলতা এবং কমনীয়তার ব্যাখ্যার মাধ্যমে তার কাজের উপর আরোপিত হয় এবং দ্বিতীয় পর্যায়ে তা দেখা হয়। স্মারক প্রভাব।

রেনেসাঁ যুগের প্রধান স্থপতি

এই আর্কিটেক্টরা যেগুলিকে আমরা এই প্রবন্ধের বিভাগে আপনাদের সামনে উপস্থাপন করতে যাচ্ছি তারাই সেই ব্যক্তিরা যারা রেনেসাঁ স্থাপত্যের মান স্থাপন করেছিলেন নির্মাণে তাদের অবিশ্বাস্য জ্ঞানের জন্য ধন্যবাদ, এই আন্দোলনকে ইউরোপের বিভিন্ন দেশে সম্প্রসারণের অনুমতি দিয়েছিল। নিম্নলিখিত হচ্ছে:

ফ্লিপো ব্রুনেলেসচি

তিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের প্রাথমিক ধারণার সূচনা করেছিলেন প্রাচীন ধ্রুপদী সভ্যতা যেমন গ্রীক এবং রোমানগুলির অনুপ্রেরণার মাধ্যমে, উপাদানগুলির এই সংমিশ্রণকে এমনভাবে একীভূত করে যা ইউরোপে পূর্বে অজানা ছিল।

এই চরিত্রের প্রধান কাজগুলির মধ্যে আমরা সান্তা মারিয়া দেল ফিওরের ক্যাথেড্রালের উল্লেখ করতে পারি যেখানে তিনি প্রথম গম্বুজ, পাজি চ্যাপেল এবং একটি নাগরিক কাজ হিসাবে শিক্ষা হাউস তৈরি করেছিলেন।

এটি স্থপতির নিজস্ব বুদ্ধিবৃত্তিক প্রকল্পের পাশাপাশি ব্যবহার করা উপকরণগুলির সম্পাদনকে হাইলাইট করার একটি ধারণা দেখিয়েছে।

লিওন বাউটিস্তা আলবার্টি

তিনি Quattrocento এর রেনেসাঁ স্থাপত্যের আরেকজন মহান প্রতিনিধি যিনি অধ্যয়ন করেছেন এবং লিখেছেন স্থাপত্যের উপর একটি গ্রন্থ যেখানে তিনি নিয়োগের পাশাপাশি স্থাপত্যকে তত্ত্ব দিয়েছিলেন এটি কার্যকর করার জন্য ব্যবহারিক নিয়ম।

প্রকল্প শব্দটি এই চরিত্র থেকে উদ্ভূত হয়েছে, যা ফ্লোরেন্স শহরে এই নতুন শৈলীকে বহন করার জন্য শৈল্পিক কাজের সারাংশ, শহরের শাসক পরিবারগুলির শক্তির জন্য ধন্যবাদ, রুসেলাই প্রাসাদ উল্লেখ করা যেতে পারে।

মান্টুয়াতে অবস্থিত সান আন্দ্রেসের চার্চ এবং মালতেস্তার মন্দির ছাড়াও নির্মাণ প্রকল্পে অর্থায়নকারী পরিবারের নাম, যদিও এটি সান ফ্রান্সিসকো দে রিমিনির ক্যাথেড্রালটি 1450 সাল থেকে রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি প্রতিনিধিত্বকারী। .

অর্থনৈতিক সমস্যার কারণে, আলবার্টি দ্বারা সম্পাদিত প্রকল্পটি শেষ করা সম্ভব হয়নি, যেহেতু ধর্মীয় মন্দিরটি একটি বড় গম্বুজের সাথে শেষ হয়েছে যা সান্তা মারিয়া দেল ফিওর চার্চকে ছাড়িয়ে যাবে।

জ্যাকোপো বারোজি দা ভিগনোলা

সোসাইটি অফ জেসাসের মাধ্যমে, স্থপতি জ্যাকোপো বারোজি দা ভিগনোলা চিঠিতে আলবার্টি চুক্তির ইঙ্গিতগুলি রেখে রেনেসাঁ স্থাপত্যের উপর তার প্রভাব প্রদর্শন করেছিলেন।

পাশের চ্যাপেল থেকে আসা ফিল্টার করা আলো দ্বারা মন্দিরের আলোকসজ্জার মাধ্যমে একটি ম্যানেরিস্ট বৈপরীত্য অর্জন করা, যা গম্বুজ বাস্তবায়নের জন্য আলোর বিস্ফোরণের অনুমতি দেয়।

সম্মুখভাগের জন্য, এটি আলবার্টি দ্বারা শেখানো আনুপাতিকতা বা ক্রম না হারিয়ে একটি পেডিমেন্ট তৈরি করে, যেখানে রেনেসাঁ স্থাপত্যের গতিশীলতা স্পষ্ট।

ডোনাটো ব্রাহ্মন্তে

এই যুগের সবচেয়ে অসামান্য স্থপতিদের একজন, রেনেসাঁ স্থাপত্যের মূল নীতির প্রতিষ্ঠাতা, লিওনার্দো দা ভিঞ্চির সাথে ব্যক্তিগতভাবে দেখা করার সুযোগ পেয়েছিলেন, যিনি এই মহান স্থপতির সৃজনশীল দৃষ্টিভঙ্গিকে প্রভাবিত করেছিলেন, যেহেতু এটি রেনেসাঁর মানুষের দৃষ্টিভঙ্গি ছিল।

যেহেতু তিনি বহুমুখী ছিলেন কারণ তিনি ছিলেন একজন উদ্ভাবক, ভাস্কর, চিত্রকর, অন্যান্য দিকগুলির মধ্যে, মানব চিত্রের একজন মহান পর্যবেক্ষক, যে কারণে আমাদের স্থপতি তার নিজের সৃষ্টিকে অবহেলা না করে মার্জিত ধর্মনিরপেক্ষ বাড়িগুলির পাশাপাশি ক্লাসিক বিল্ডিংগুলিকে বিস্তৃত করতে তার দক্ষতা ব্যবহার করেছিলেন।

এই চরিত্রের মধ্যে সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ হল রোম শহরের সেন্ট পিটারের ব্যাসিলিকা, যা আজও ভ্যাটিকানের প্রতিষ্ঠা হিসাবে রয়ে গেছে।

হেরেরার জন

ভিগনোলাকে যেমন এল গেসুর চার্চের সাথে চিহ্নিত করা হয়, এই স্থপতিকে এল এসকোরিয়ালের মঠে এবং 1585 সালে ভ্যালাডোলিডের ক্যাথেড্রালের মতো গুরুত্বপূর্ণ অন্যান্য ভবনগুলিতে তার হস্তক্ষেপের জন্য স্মরণ করা হয়।

তিনি জুয়ান বাউটিস্তার আদেশে 1563 সালে এল এসকোরিয়াল মঠে তার কাজ শুরু করেন। তারপর 1572 সাল থেকে 1584 সালে এটি শেষ না হওয়া পর্যন্ত তিনি নির্মাণ পরিচালনার দায়িত্বে ছিলেন।

তিনি হলেন আরেকজন স্থপতি যিনি রেনেসাঁ স্থাপত্যের ক্রম বজায় রেখে বৈচিত্র্যময় এবং অস্বাভাবিক ধারণাগুলিকে একত্রিত ও ব্যাখ্যা করার ক্ষমতার সাথে একটি বাস্তব দৃষ্টিভঙ্গি প্রদর্শন করেছিলেন।

তার জ্ঞান তাকে সলোমনের মন্দিরের মতো একটি কাজ তৈরি করার ধারণাকে শক্তিশালী করার অনুমতি দেয় এবং স্প্যানিশ ক্যাথলিক চার্চের প্রতিনিধিত্ব করে।

তিনি একটি পটভূমি ছাড়া একটি আবরণ নির্মাণ ছাড়াও প্রধান সম্মুখভাগকে হাইলাইট করেছেন, একটি সরল এবং হারমেটিক দৃষ্টিভঙ্গি থেকে জ্যামিতিক আকারের মাধ্যমে মন্দিরের সামনে একটি প্রাঙ্গণ ঘেরা পরিচালনা করেছেন।

জিউলিও রোমানো

এটি প্রয়াত রেনেসাঁর অন্যতম প্রতিনিধি এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যে কঠোরতার সাথে মিলিত সাজসজ্জা এবং কমনীয়তা প্রয়োগ করে।

রেনেসাঁর ক্লাসিক ছাড়াও, তিনি দৃষ্টান্তগুলি ভেঙে দিয়েছিলেন, নির্মাণের প্রতিসম ক্ষেত্রে চিত্রিত কাজ এবং ভাস্কর্য দিয়ে স্থাপত্যকে সমৃদ্ধ করেছিলেন।

অতএব, গিউলিও রোমানো যে নির্মাণগুলি তৈরি করেছিলেন সেগুলি পেইন্টিংগুলি ছাড়াও আলংকারিক উপাদানগুলির সাথে সরবরাহ করা হয়েছে, এই চরিত্রের অন্যতম প্রতিনিধি হলেন ভিলা দেল ডুক মান্টুয়া।

মাইকেলেঞ্জেলো ডি লোডোভিকো বুওনারোতি সিমোনি

তিনি উত্তর ইতালির রেনেসাঁ স্থাপত্যের একজন প্রতিনিধি ছিলেন যিনি তার নির্মাণে প্রাচীনত্বের সাধারণ উপাদানগুলিকে প্রবর্তন করেছিলেন। চিকিত্সকদের সমাধি।

বহুমুখী, তিনি ছিলেন একজন স্থপতি, চিত্রকর, ভাস্কর, অন্যান্য দিকগুলির মধ্যে, তিনি ছিলেন সিনকুয়েসেন্টোর সর্বাধিক প্রতিনিধি, রেনেসাঁ স্থাপত্যে তাঁর শৈলী।

রেনেসাঁর স্থাপত্যে আলাদা আলাদা কাজ

রেনেসাঁ শিল্পের ইতিহাসের এই সময়ের মধ্যে যে কাজগুলি সবচেয়ে বেশি দাঁড়িয়েছে তার মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি হল তাদের দুর্দান্ত বিবরণ এবং উপাদানগুলির জন্য যা তাদের স্থপতিরা একত্রিত করেছিলেন, রেনেসাঁ স্থাপত্যে তাদের দুর্দান্ত দক্ষতা এবং সৃজনশীলতা প্রদর্শন করে।

ওল্ড সেন্ট পিটারস ব্যাসিলিকা এটি রেনেসাঁ যুগের অন্যতম বিখ্যাত ভবন।মিকেলেঞ্জেলো সহ বিভিন্ন স্থপতি এই নির্মাণে কাজ করেছেন।

এটি বিশ্বের বৃহত্তম ক্যাথলিক মন্দির এবং এটি রোম শহরে অবস্থিত। এর মাত্রা কল্পনা করুন যখন এটির নির্মাণের জন্য প্রায় 120 বছর প্রয়োজন হয়েছিল, যেহেতু এটি 1506 সালে শুরু হয়েছিল এবং 1626 সালে স্থাপত্যের কাজ শেষ হয়েছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের আরেকটি বিস্ময় হল সিস্টাইন চ্যাপেল এই স্থাপত্য কাজটি ভ্যাটিকান সিটিতে পোপের সরকারি বাসভবনের অংশ ছিল।

এটি মন্দিরের ছাদে পাওয়া সুন্দর চিত্রগুলির জন্য সারা বিশ্বে পরিচিত যা মাইকেলেঞ্জেলো নিজেই ডিজাইন এবং আঁকা করেছিলেন।

এই মন্দিরটি আগে ক্যাপিলা ম্যাগনা নামে পরিচিত ছিল কিন্তু 1475 সালে পোপ সিক্সটাস IV এর পুনরুদ্ধারের আদেশ দেন এবং তারা কাজটিকে সিস্টিন চ্যাপেল বলা শুরু করেন।

মাইকেলেঞ্জেলো ছাড়াও, অন্যান্য শিল্পীরা রেনেসাঁ স্থাপত্যের এই কাজের উপর কাজ করেছেন, যেমন স্যান্ড্রো বোটিসেলি, পিয়েত্রো পেরুগিনো এবং ডোমেনিকো ঘিরল্যান্ডাইও।

বলা হয় যে মিকেলেঞ্জেলোর দ্বারা তৈরি অ্যাডামের সৃষ্টির সচিত্র উপস্থাপনায়, ঈশ্বরকে ঘিরে থাকা আবরণটিকে একটি সিলুয়েট হিসাবে উপস্থাপন করা হয়েছে যা মানুষের মস্তিষ্কের দিকে ইঙ্গিত করে, যেহেতু এই বহুমুখী শিল্পী মানুষের শারীরস্থান সম্পর্কে উত্সাহী ছিলেন।

পিট্টি প্রাসাদ যেটি 1458 সালে লুকা পিট্টি নামে একজন ফ্লোরেনটাইন ব্যাঙ্কারের জন্য নির্মিত হয়েছিল, পরে মেডিসি পরিবারের সাম্রাজ্যের সরকারী বাসভবনে পরিণত হয়েছিল, তাই এটির অত্যন্ত গুরুত্ব এবং নির্মাণগুলি যা পরে এই স্থাপত্য কাজের সাথে যুক্ত হয়েছিল।

তার সাথে একই ফার্নিজ প্রাসাদ যা রোম শহরের উচ্চ রেনেসাঁ যুগে নির্মিত হয়েছিল এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি প্রতিনিধিত্ব ছিল ফার্নিজ পরিবারের মালিকানাধীন।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের আরেকটি প্রধান কাজ হল এস্কোরিয়াল মহান ভাস্কর্যের কাজ যা স্পেনের রাজার আদেশে XNUMX শতকের শেষের দিকে স্পেনে সম্পাদিত হয়েছিল, যা ক্রমবর্ধমান প্রতিসম বর্গক্ষেত্র দ্বারা গঠিত, অনেকে মনে করেন যে এই কাজের পরিকল্পনাটি সলোমনের মন্দিরের অনুরূপ ছিল।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের সবচেয়ে প্রতিনিধিত্বমূলক কাজগুলির মধ্যে একটি যা আমরা উল্লেখ করতে ব্যর্থ হতে পারি না পাজ চ্যাপেলআমি স্থপতি ফিলিপ্পো ব্রুনেলেসচির একটি মাস্টারপিস, যদিও এটি লেখকের শারীরিক অন্তর্ধানের বিশ বছর পর পর্যন্ত সম্পূর্ণ হয়নি।

এই অনুকরণীয় স্থপতির সাথে অব্যাহত রেখে আমরা উল্লেখ করতে পারি সান লরেঞ্জোর বাসিলিকা এটির বাহ্যিক সম্মুখভাগটি মোটেই আকর্ষণীয় নয় কারণ এটি অসম্পূর্ণ রেখে দেওয়া হয়েছিল এবং মাইকেলেঞ্জেলোর হাতে ছিল।

কিন্তু এর অভ্যন্তরীণ কাঠামো চিত্তাকর্ষক। এটি XNUMX শতকের মাঝামাঝি Brunelleschi দ্বারা নির্মিত হয়েছিল এবং সম্পদের অর্থায়নকারী পরিবারটি ছিল মেডিসি। এই নির্মাণটি স্থপতির মৃত্যুর পরে সম্পন্ন হয়েছিল।

এটি রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি কাজ যা ঈশ্বরের সাথে যোগাযোগ স্থাপন করতে চায় এমন মানুষের জন্য তৈরি একটি যুক্তিসঙ্গত এবং সুরেলা উপায়ে তৈরি।

আমরা নামও দিতে পারি সান আন্দ্রে ব্যাসিলিকামান্টুয়াতে s লিওন বাতিস্তা আলবার্টি একটি বিশাল ধর্মীয় মন্দির তৈরি করেছিলেন যা একটি বিশাল কেন্দ্রীয় খিলান সহ একটি প্রশস্ত অভ্যন্তর সহ একটি একক নেভ দিয়ে গঠিত।

মন্টোরিওতে সান পিয়েত্রো রোম শহরে অবস্থিত, এটি ক্যাথলিক রাজাদের একমাত্র পুত্র প্রিন্স জনের সম্মানে নির্মিত হয়েছিল, যা মহান স্থপতি ডোনাটো ব্রামান্তে তৈরি করেছিলেন, এটি রেনেসাঁ স্থাপত্যের অন্যতম নির্মাণ।

এটি আরও উচ্চতা দিয়ে একটি নতুনত্ব তৈরি করে এবং শেষ পর্যন্ত একটি অর্ধগোলাকার গম্বুজ রয়েছে, সেই সময়ে একটি দুর্দান্ত সাফল্য, তাই এর চিত্রগুলি পর্যালোচনা করতে দ্বিধা করবেন না।

নেপলসের কাস্টেল নুভোতে আলফোনসো ভি এর আর্চ তিনি আরাগনের ক্রাউনের রাজা ছিলেন। তিনি ম্যাগনানিমাস নামে পরিচিত ছিলেন। এই দুর্গটি 1443 সাল থেকে তার দরবার ছিল। বর্তমানে এটি এমন একটি কাজ যা পর্যটকদের দ্বারা পরিদর্শন করা হয়।

এই দুর্গটি আঞ্জুর অন্তর্গত ছিল যেখান থেকে আপনি সমুদ্রে প্রবেশ করতে পারবেন। রাজা আলফোনসো দুটি বিশাল টাওয়ারের পাশে একটি বিশাল আর্ক ডি ট্রায়ম্ফ নির্মাণের নির্দেশ দিয়েছিলেন। তিনি সর্বদা ইতালির রাজা হতে চেয়েছিলেন কিন্তু সেগিসমুন্ডো মালেস্তা তাকে সংঘর্ষে বাধা দেন। যেটি পিওম্বিনোতে হয়েছিল।

চার্চ অফ দ্য রিডিমার ভেনিসে আন্দ্রেয়া প্যালাডিওর একটি দুর্দান্ত কাজ যেখানে ওভারল্যাপ এবং ক্রস তৈরি করার সময় তার দক্ষতা পরিলক্ষিত হয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের অন্যতম প্রতিনিধি হওয়ার কারণে, একটি সম্মুখভাগে এটি বিল্ডিংয়ের প্রস্থ আঁকেন এবং অন্যটি সম্মুখভাগে উচ্চতা, উভয় সম্মুখের নিজস্ব কলাম রয়েছে, একটি পটভূমির প্রাচীর দিয়ে ফ্রেম করা হয়েছে।

এটি একটি নলাকার আকৃতিতে বেল টাওয়ার ছাড়াও একটি বড় গম্বুজ রয়েছে, যা বিল্ডিংটিকে একটি সারগ্রাহী প্রভাব দেয়, ক্লাসিক্যাল স্কিমের সাথে সংযুক্ত থাকা সত্ত্বেও এটির আচরণের প্রত্যাশা প্রদর্শন করে।

রেনেসাঁ আন্দোলন এবং বিশ্বে এর অবদান

রেনেসাঁর স্থাপত্যের পাশাপাশি, দার্শনিক চিন্তাধারা এবং চারুকলায় একটি নতুন পদক্ষেপের কারণে রেনেসাঁর জন্য দুর্দান্ত রূপান্তর ঘটেছে।

গোঁড়া ধর্মের বিপরীতে মানবতাবাদী দৃষ্টিভঙ্গি থেকে গ্রীক এবং রোমানদের মতো প্রাচীন সভ্যতাগুলির পুনঃআবিষ্কারের দ্বারা অনুপ্রাণিত এই আন্দোলন ছিল।

এই আন্দোলনের সময় বিজ্ঞানের ক্ষেত্রে মহান আবিষ্কার হয়েছিল যেমন নিকোলাস কোপার্নিকাস দ্বারা উপস্থাপিত সূর্যকেন্দ্রিক তত্ত্ব যেখানে সূর্য ছিল মহাবিশ্বের কেন্দ্র এবং পৃথিবী সূর্যের চারদিকে ঘোরে।

আজ সেই তত্ত্বটি স্বাভাবিক কিন্তু তার সময়ে এটি চার্চের সাথে মতবিরোধ নিয়ে এসেছিল যারা আবিষ্কারকদের ধর্মবিরোধী হিসাবে বিবেচনা করেছিল। এছাড়াও, আরও একটি আবিষ্কার ছিল যা সমাজের উচ্চ অভিজাতদের প্রভাবিত করেছিল, 1450 সালে জোহানেস গুটেনবার্গ দ্বারা তৈরি প্রিন্টিং প্রেস।

এই কারণে, মানবতাবাদী দৃষ্টি যেহেতু মানুষের কাছে যুক্তির উপহার ছিল এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যের মাধ্যমে, প্রাচীন গ্রিক-রোমান সভ্যতার সংস্কৃতির পুনর্নবীকরণ প্রেরণ করতে পারে।

রেনেসাঁ মধ্যযুগ এবং আধুনিক যুগের মধ্যে একটি ক্রান্তিকালীন আন্দোলন, যা সমস্ত ক্ষেত্রের উদ্ভূত নতুন শিক্ষার মাধ্যমে সমস্ত ক্ষেত্রকে প্রভাবিত করে।

তাই শিল্প রেনেসাঁ যুগে বিজ্ঞানের পাশাপাশি রেনেসাঁ স্থাপত্যের সাথে মিশে গেছে। লিওনার্দো দা ভিঞ্চি মানবদেহের শারীরস্থানের সাথে অসাধারণ জ্ঞানের অবদান রেখেছিলেন, অসাধারণ নির্ভুলতার সাথে মানুষের চিত্রটি পুনরায় তৈরি করতে পরিচালনা করেছিলেন।

গণিতের ব্যবহারের মাধ্যমে, এমন জ্ঞান অর্জন করা সম্ভব হয়েছিল যা রেনেসাঁর স্থাপত্য তৈরির অনুমতি দেবে, অবিশ্বাস্য ভবন তৈরির পাশাপাশি একটি শোভাময় চরিত্রের গম্বুজ তৈরি করবে, সৌন্দর্য এবং সমানুপাতিকতার মধ্যে একটি ক্রম প্রদর্শন করবে।

তাই কোপার্নিকাস, ডেসকার্টস এবং গ্যালিলিওর মত চিন্তাবিদরা জ্যোতির্বিদ্যা এবং গণিতের একটি নতুন অগ্রগতির অনুমতি দিয়েছিলেন যা রেনেসাঁর স্থাপত্যের ভিত্তি ছিল, বিশাল স্থাপত্য শিল্পের সৃষ্টি অর্জন করে।

এটি মানবতাবাদী দৃষ্টিভঙ্গির মাধ্যমে যা রেনেসাঁয় প্রমাণিত যে বাসিন্দারা XNUMX শতক থেকে যে পাঠগুলি করে আসছিল তা পড়তে, লিখতে এবং ব্যাখ্যা করতে শিখতে সক্ষম হয়েছিল।

এই আন্দোলনের জন্য ধন্যবাদ যা প্রাচীন সভ্যতা এবং বাইবেলকে পুনঃআবিষ্কারের অনুমতি দিয়েছে এই নতুন রূপান্তরের অংশ।

ঠিক আছে, মুদ্রণযন্ত্র ব্যবহার করার সময়, বাইবেলের মতো পাঠ্যগুলিকে ব্যাপকভাবে প্রকাশ করা হয়েছিল, ইতিহাসের এই সময়ের মধ্যে অনেক লোক প্রথমবারের মতো এটি পড়তে সক্ষম হয়েছিল এবং এইভাবে তাদের ব্যাখ্যা তৈরি করেছিল, যা ভিক্ষুর হাতে প্রোটেস্ট্যান্ট ধর্মের জন্ম দেয়। জার্মান বংশোদ্ভূত মার্টিন লুথার।

সঙ্গীতের ক্ষেত্রেও এটি একটি অবদান ছিল কারণ এটি স্কোরগুলিকে মুদ্রণ করতে এবং একটি সর্বজনীন ভাষা হিসাবে বিশ্বজুড়ে ছড়িয়ে দেওয়ার অনুমতি দেয়।

এটি একটি নতুন বিশ্ব আমেরিকা বিজয়ের পাশাপাশি বাণিজ্য এবং পুঁজিবাদী বাণিজ্যের সম্প্রসারণের অনুমতি দিয়ে নতুন সমুদ্র রুট আবিষ্কারের অনুমতি দেয়।

অর্থনৈতিক স্বার্থ ধর্মীয় ক্ষেত্রে সংস্কার নিয়ে আসে, XNUMX শতক থেকে গির্জাকে বিজ্ঞানের মাধ্যমে জ্ঞান তৈরি করতে শেখার প্রক্রিয়ায় শিথিল হতে দেয়।

আমরা আজ যাকে বৈজ্ঞানিক গবেষণা হিসাবে জানি তার ভিত্তি স্থাপন করা হয়েছিল জ্ঞানের বিভিন্ন শাখায় অবদানের জন্য ধন্যবাদ যেমন জ্যোতির্বিদ্যা, ওষুধ, ধাতুবিদ্যা, যান্ত্রিকতার মাধ্যমে শেখার অনুমতি দেয়।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের উত্তরাধিকার

তারা দৃষ্টিকোণ এবং অসীমতার ধারণা এবং সেই সাথে অদৃশ্য বিন্দু আবিষ্কার করে যা স্থানের উপর কাজ করার জন্য প্রাথমিক উপাদান হিসাবে ব্যবহৃত হয়েছিল যা যুক্তির মাধ্যমে নিয়ন্ত্রণ করা যেতে পারে।

এমনকি অংকনটি ছিল রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি মৌলিক অংশ যা এমন একজন পেশাদারের অনন্য এবং স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য প্রদান করে যা আর বেনামী নয়।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্য একটি বাস্তবসম্মত দৃষ্টিকোণ থেকে ভবন নির্মাণের স্থানিক রূপকে প্রভাবিত করে, এর সর্বাধিক প্রতিনিধি হলেন ভিগনোলা, ব্রুনেলেসচি, আলবার্টি, মাইকেলেঞ্জেলো বুওনারোত্তি, লিওনার্দো দা ভিঞ্চি সহ।

একটি কৌতূহলী সত্য হিসাবে, এই শেষ শিল্পী বহুমুখী এবং বহুমুখী ছিলেন, তার দিকগুলির মধ্যে ছিলেন: চিত্রশিল্পী, দার্শনিক, সঙ্গীতজ্ঞ, শারীরস্থানবিদ, স্থপতি, নগর পরিকল্পনাবিদ, বিজ্ঞানী, উদ্ভাবক, উদ্ভিদবিদ, লেখক, ভাস্কর, দার্শনিক, প্রকৌশলী, কবি এবং শহুরে পরিকল্পনাকারী

যদিও তিনি একাডেমিক শৃঙ্খলা হিসাবে স্থাপত্যবিদ্যা অধ্যয়ন করেননি, তবে তিনি সিভিল কাজের পাশাপাশি ধর্মীয় মন্দিরের নকশা এবং অঙ্কন তৈরি করেছিলেন, এমনকি নির্মাণের কাজের সর্বোত্তম অবস্থানের জন্য তাদের পরিকল্পনার বিষয়ে নগর পরিকল্পনা নকশার বিষয়ে অন্যান্য স্থপতিদের পরামর্শও দিয়েছিলেন।

উপসংহার

রেনেসাঁ স্থাপত্যের জন্য, সেগুলি ছিল ইউরোপীয় রেনেসাঁর সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ সময়কালের বিশদ নির্মাণ যা পঞ্চদশ শতাব্দী থেকে ষোড়শ শতাব্দী পর্যন্ত আবরণের দায়িত্বে ছিল।

এর একটি গুণ হল স্থাপত্য শৈলীর সাথে স্থাপত্যের ইতিহাসে ফাটল যা পূর্বে গ্রীস এবং রোমান এর মতো প্রাচীন ধ্রুপদী সভ্যতায় গথিক অনুপ্রেরণা হিসাবে উপস্থাপিত হয়েছিল।

চারুকলার সবচেয়ে নিখুঁত মডেলগুলির মধ্যে একটি হওয়ায়, রেনেসাঁ স্থাপত্য নির্মাণের জন্য নতুন কৌশল উদ্ভাবন এবং এখনও অজানা নতুন উপকরণ বাস্তবায়নের অভিপ্রায়ে উৎপাদনের বিভিন্ন ক্ষেত্রে বেশ কিছু উদ্ভাবন তৈরি করেছে।

যা স্থাপত্য ভাষাকে প্রসারিত করতে এবং বেনামে যাওয়া কারিগরদের নতুন মনোভাব ছাড়াও একটি সম্পূর্ণ তত্ত্বের মাধ্যমে তাদের জ্ঞানকে ভিত্তি করার অনুমতি দেয়।

একটি নতুন ধারণা যা পেশাদারিকরণ, তাদের দক্ষতার মাধ্যমে তারা যে কাজগুলি সম্পাদন করে তাতে একটি ব্যক্তিগত শৈলী চিহ্নিত করে, উন্নতি এবং সামাজিক স্বীকৃতি নিয়ে আসে।

অতএব, এই শিল্পীরা বহুমুখী ছিলেন এবং রেনেসাঁ স্থাপত্যে মানবতাবাদ থেকে তাদের একটি ব্যাপক দৃষ্টিভঙ্গি ছিল যা নাগরিক কাজের পাশাপাশি ধর্মীয় মন্দিরগুলির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করেছিল যেখানে তারা চুক্তির মাধ্যমে তাদের সৃষ্টিগুলি সম্পাদন করার জন্য নকশা তৈরি করেছিল এবং নিজেদের নথিভুক্ত করেছিল।

অতএব, রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি মানবিক দৃষ্টিভঙ্গি রয়েছে এবং এর অন্যতম প্রধান বিষয় হল বিজ্ঞান, আধ্যাত্মিক, সামাজিক, অর্থনৈতিক এবং রাজনৈতিক বিভিন্ন ক্ষেত্রে মানুষের অগ্রগতি, যা বিশ্বের একটি নতুন দৃষ্টিভঙ্গি দেখায়।

এই কারণে, এটা স্পষ্ট যে রেনেসাঁ স্থাপত্য বহুবিভাগীয় কারণ এটি জ্ঞান এবং যুক্তির উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, তাই জ্ঞান এবং শিল্পের মধ্যে কোন বিভাজন নেই, যা স্থাপত্য নির্মাণের মতো একটি উর্বর ক্ষেত্র নিয়ে আসে।

রেনেসাঁ স্থাপত্যে ক্লাসিকটি নিওক্ল্যাসিকাল না হয়ে উপস্থাপিত হয়েছে কারণ এটি এমন গ্রন্থগুলি আবিষ্কার করেছিল যা অসম্পূর্ণ ছিল এবং ভিট্রুভিয়াসের গ্রন্থের মতো প্রাচীন সভ্যতার অন্তর্গত ছিল এবং যা পরে তিনি তার আলবার্টি বুদ্ধিমত্তার সাথে সম্পূর্ণ করেছিলেন।

রেনেসাঁ স্থাপত্যের একটি নতুন পাঠ এবং গণিতকে ধন্যবাদ দিয়ে গম্বুজ এবং তোরণ তৈরি করার জন্য জ্ঞান ব্যবহার করে শৃঙ্খলা এবং সৌন্দর্যের মাধ্যমে এই নতুন আন্দোলনে এর প্রয়োগের অনুমতি দেওয়া, প্রাচীন শাস্ত্রীয় ভাষার উপাদানগুলিও অন্তর্ভুক্ত করা হয়েছিল।

আপনি যদি এই নিবন্ধটি আকর্ষণীয় মনে করেন তবে আমি আপনাকে নিম্নলিখিত লিঙ্কগুলি দেখার জন্য আমন্ত্রণ জানাই:


আপনার মন্তব্য দিন

আপনার ইমেল ঠিকানা প্রকাশিত হবে না। প্রয়োজনীয় ক্ষেত্রগুলি দিয়ে চিহ্নিত করা *

*

*

  1. ডেটার জন্য দায়বদ্ধ: অ্যাকিউলিডিড ব্লগ
  2. ডেটার উদ্দেশ্য: নিয়ন্ত্রণ স্প্যাম, মন্তব্য পরিচালনা।
  3. আইনীকরণ: আপনার সম্মতি
  4. তথ্য যোগাযোগ: ডেটা আইনি বাধ্যবাধকতা ব্যতীত তৃতীয় পক্ষের কাছে জানানো হবে না।
  5. ডেটা স্টোরেজ: ওসেন্টাস নেটওয়ার্কস (ইইউ) দ্বারা হোস্ট করা ডেটাবেস
  6. অধিকার: যে কোনও সময় আপনি আপনার তথ্য সীমাবদ্ধ করতে, পুনরুদ্ধার করতে এবং মুছতে পারেন।