এটি কী, একটি কবিতার প্রকার এবং বৈশিষ্ট্য

একজন কবি তার মন দিয়ে তার চারপাশে যা আছে তার একটি ব্যাখ্যা তৈরি করেন এবং তারপর, সুরেলাভাবে শব্দ ব্যবহার করে, বিশ্বের কাছে তা উপস্থাপন করেন। অন্যতম একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য এটি সূক্ষ্মভাবে পাঠকের আত্মায় প্রবেশ করে এবং তাকে গভীরভাবে স্পর্শ করে।

একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য

একটি কবিতার বৈশিষ্ট্যের মধ্যে আমরা লক্ষ্য করি যে এটি একটি সুরেলা কাব্যিক রচনা, ছন্দময় ওজনের, সাধারণত পদ্যে রচিত যদিও এটি গদ্যে হতে পারে। এটি শৈল্পিক চিন্তার প্রকাশের একটি কাব্যিক রূপ। এটি একটি আলংকারিক, ছন্দময় এবং সুরেলা উপায়ে, একটি নির্দিষ্ট বিষয়বস্তু সহ শব্দ, সুরেলা, গভীরভাবে ধারণা প্রকাশ করার শিল্প। শব্দকে শৈল্পিকভাবে ভাবপ্রবণ করে তোলার জন্য ভাবের রঙিন মাধ্যমের ব্যাপক ব্যবহার, সাবলীলতা ও সঙ্গীতপ্রিয়তা কবিতার বৈশিষ্ট্য।

কবিতায়, নির্দিষ্ট নিয়ম এবং পরিমাপ অনুসারে বাক্যের বিভিন্ন অংশের মধ্যে বিরতি রয়েছে, প্রয়োজনীয় শব্দগুলিকে জোর দিয়ে জোর দেওয়া হয়েছে, কিছু শব্দ ইচ্ছাকৃতভাবে পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে, শব্দের মধ্যে ধ্বনির সামঞ্জস্যের দিকে বিশেষ মনোযোগ দেওয়া হয়েছে। প্রায়শই কবিতা অনুভূতি প্রকাশ করে। এটি একটি পরিমাপিত বক্তৃতায় একটি গীতিমূলক কাজ, যা তীব্র ছন্দ, আবেগ এবং সুর দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

সাধারণত, ছন্দটি নির্দিষ্ট কিছু ব্যবস্থা পর্যবেক্ষণ করে অর্জন করা হয়: একটি নির্দিষ্ট প্যাটার্ন অনুসারে সমান সংখ্যক সিলেবল, একইভাবে চাপযুক্ত এবং চাপহীন সিলেবলের পরিবর্তন, বিরতির স্থান এবং অন্যান্যগুলি পালন করা। কোনো কোনো কবিতায় ছড়ার মাধ্যমে ছন্দ ও সুরও অর্জিত হয়। একটি লাইনকে একটি কবিতার প্রতিটি নতুন লাইন বলা হয় এবং লাইনের সেটটিকে "স্তবক" শব্দ দ্বারা চিহ্নিত করা হয়।

ইতিহাস

প্রাচীন গ্রিসে, কবিতাই ছিল সাহিত্যের প্রধান রূপ। তিনটি ধারাই (গীতিমূলক, নাটকীয় এবং মহাকাব্য) কবিতা আকারে রচিত হয়েছিল। আখ্যান, তবে, আরও গুরুত্বপূর্ণ হয়ে ওঠে, কবিতা ক্রমবর্ধমান গীতিধর্মী ঘরানার সাথে সম্পর্কিত।

একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য হল এর একটি নির্দিষ্ট ফর্ম ছিল: এর লাইনগুলি পরিমাপ করা হয়েছিল, অর্থাৎ, উচ্চারণ, সিলেবলের গণনা, ছন্দ এবং ছন্দ পরিলক্ষিত হয়েছিল। XNUMX শতকের গোড়ার দিকে লাইনের সিলেবিক গণনা সর্বদা অত্যন্ত মূল্যবান ছিল যখন একটি কাজ যা পরিমাপক মানের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ ছিল না তাকে কবিতা হিসাবে বিবেচনা করা হত না।

এটি আধুনিকতাবাদের প্রভাবে পরিবর্তিত হয়েছিল (একটি সাংস্কৃতিক আন্দোলন যা ইউরোপে আবির্ভূত হয়েছিল যা ক্লাসিকিজমের সাথে ভাঙতে চেয়েছিল)। বর্তমানে শ্লোকগুলির ছন্দ প্রকাশ করা হয়েছে এবং আমাদের কাছে তথাকথিত "মুক্ত শ্লোক" রয়েছে যা কোনও মেট্রিক অনুসরণ করে না।

একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য: ভাষা

অনেক কবিতা, বিশেষ করে পুরোনো, দৈনন্দিন জীবন থেকে আমরা যে ভাষা জানি তা ব্যবহার করে না। উদাহরণস্বরূপ, বাক্যগুলিকে পদ্যের একাধিক লাইনে বিভক্ত করা যেতে পারে, অসম্পূর্ণ বাক্য হতে পারে বা স্বাভাবিকের চেয়ে ভিন্নভাবে গঠন করা যেতে পারে। এটি প্রায়শই বোঝায় যে বিরাম চিহ্নটি আলাদা বা সম্পূর্ণভাবে বাদ দেওয়া হয়েছে। এই বিশেষ বাক্য নির্মাণের অন্যতম কারণ হল কবিতাটিকে প্রায়শই একটি বিশেষ ছন্দ ও ছন্দের পরিকল্পনা অনুসরণ করতে হয়।

বাক্যের বিশেষ নির্মাণ ছাড়াও, কবিতার শব্দগুলিকে প্রায়শই শব্দার্থিক ক্ষেত্রে ভাগ করা যায়। শব্দার্থিক ক্ষেত্র হল শব্দের গোষ্ঠী যা আরও সাধারণ পদে গোষ্ঠীবদ্ধ করা যেতে পারে। উদাহরণস্বরূপ, শব্দার্থিক ক্ষেত্রে "স্কুল"-এ "বই", "পেন্সিল", "শিক্ষক", "হোমওয়ার্ক" ইত্যাদি শব্দ থাকতে পারে।

টিএস এলিয়ট বলেছিলেন যে গদ্যে যা প্রকাশ করা যায় তা পদ্যে সর্বোত্তমভাবে প্রকাশ করা যায়। আন্দ্রে বিজারকে বলেছিলেন যে একটি কবিতা একটি বাস্তব বিষয়বস্তু প্রকাশ করা উচিত নয়, কিন্তু "একটি সত্তাকে প্রকাশ করে।" একটি কবিতা "বুঝতে" প্রয়োজন হয় না। Bjerke পিকাসোকে উদ্ধৃত করে বলেছেন যে আমরা পাখির গান বুঝতে পারি না, তবে আমরা এখনও এতে খুশি।

একটি কবিতার গঠন

যেগুলো গদ্যে রচিত হয় সেগুলো ব্যতীত, একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য হল সাধারণত তাদের রচনায় এমন কিছু উপাদান থাকে যা অপরিহার্য, কিছু রূপ যেমন পদ্য, স্তবক বা ছড়া এবং অন্য ভাষা যেমন রূপক এবং অন্যান্য স্টাইলিস্টিক ডিভাইস।

মুদ্রার উলটা পিঠ

একটি লাইন একটি কবিতার একটি ছোট এবং সম্পূর্ণ অংশ। পদ্য সাধারণত গদ্যের চেয়ে অনেক ছোট লাইন দিয়ে লেখা হয়। এটি একটি ভাষাগত বিবৃতি যা মেট্রিকাল অর্ডারের আনুষ্ঠানিক সীমাবদ্ধতার বিষয়; এই ধরনের বিধিনিষেধের প্রতি শ্রদ্ধা, যা অন্তর্নিহিত বা স্পষ্ট হতে পারে, একটি সংস্কৃতিতে এবং একটি নির্দিষ্ট সময়ে, একটি আয়াত হিসাবে একটি বিবৃতিকে স্বীকৃতি দেওয়ার উপর নির্ভর করবে।

মুদ্রিত একটি সাহিত্যিক কবিতার বৈশিষ্ট্যগুলিতে, লাইনটি প্রায়শই পৃষ্ঠার প্রান্ত থেকে স্বাধীন একটি লাইন বিরতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। শ্লোক প্রায়শই কবিতার সাথে যুক্ত থাকে, কিন্তু সমস্ত কবিতা অগত্যা যাচাই করা হয় না, ঠিক যেমন সমস্ত কবিতার ফর্ম অগত্যা কাব্যিক নয়। যে বিবৃতিটি একটি লাইন গঠন করে সেটি অবশ্যই একটি বাক্যের সাথে একত্রিত হয় না: একটি বাক্য একাধিক লাইন বিস্তৃত করতে পারে এবং বিপরীতভাবে, একটি একক লাইন একাধিক বাক্যকে স্পর্শ করতে পারে।

বিভ্রান্তিকরভাবে, লাইনগুলি একটি কবিতায় দুটি ভিন্ন জিনিস বোঝাতে পারে। আসল অর্থ হল "লাইন" কিন্তু দৈনন্দিন বক্তৃতায় পদ্য শব্দটি প্রায়শই ব্যবহৃত হয় যাকে টেকনিক্যালি একটি স্তবক বলা হয়, অর্থাৎ, পাঠ্যের কয়েকটি লাইন, সাধারণত চার থেকে আটটি সমন্বিত একটি অংশ। একটি কবিতায় সাধারণত কয়েকটি লাইন (স্তবক) থাকে।

শ্লোকটিতে আপনি কবিতার বৈশিষ্ট্যগুলি তৈরি করে এমন অপরিহার্য উপাদানগুলিকে আলাদা করতে পারেন, যেমন মিটার এবং ছড়া।

ছন্দোবিজ্ঞান

মিটার হল একটি কবিতার ছন্দবদ্ধ কাঠামো, যা লাইনের দৈর্ঘ্য, ধরন এবং চাপ এবং ব্যবহৃত ছড়ার ধরন দ্বারা বর্ণিত হয়। সাহিত্য সমালোচনা, একটি প্রদত্ত সংস্কৃতির কাব্যিক উত্পাদনের একটি উল্লেখযোগ্য অংশ বিশ্লেষণ করে, ক্যানন, পুনরাবৃত্ত এবং উল্লেখযোগ্য বিভাগগুলি স্থাপন করে, যা শ্লোক এবং স্তবকের গঠনকে শ্রেণীবদ্ধ করে।

ভাষাবিজ্ঞানে, মিটার এবং যাচাইকরণের অধ্যয়নকে প্রসোডি বলা হয়। বিস্তৃত অর্থে, প্রসোডি কবিতার মেট্রিক কাঠামোর অধ্যয়নের সাথে সম্পর্কিত, গদ্যের ছন্দময় দিকগুলির অধ্যয়ন পর্যন্ত প্রসারিত, আনুষ্ঠানিক এবং অনানুষ্ঠানিক উভয়ই, ভাষা থেকে ভাষাতে তাদের বৈচিত্র এবং বিভিন্ন শৈলী এবং কাব্যিক ঐতিহ্যের মধ্যে তুলনামূলকভাবে।

গ্রীক এবং ল্যাটিন ভাষায় এটি সিলেবলের সংখ্যার (সংক্ষিপ্ততা বা দৈর্ঘ্য) উপর ভিত্তি করে (পরিমাণগত মিটার), আধুনিক অ্যাংলো-স্যাক্সন ভাষায় এটি ছড়া এবং উচ্চারণের বিকল্পের উপর ভিত্তি করে (অ্যাকসেন্টেড মিটার), রোমান্স ভাষায় ছড়া, উচ্চারণ এবং সিলেবলের সংখ্যা।

মিটার শব্দাংশের সেটকে বোঝায় যা একটি কবিতার প্রতিটি লাইন তৈরি করে। এই ব্যবস্থাটি কাব্যিক লাইসেন্স এবং চূড়ান্ত উচ্চারণ বিবেচনা করে নেওয়া হয়েছে:

কাব্যিক লাইসেন্স হল পুরো কবিতার সঙ্গীতিকতা থেকে বিভ্রান্ত না করে একটি লাইনে সিলেবলের সংখ্যা নির্ধারণ করতে লেখক দ্বারা ব্যবহৃত সম্পদ। কাব্যিক লাইসেন্সগুলি হল: সিনালেফা, ডায়ালেফা (বা বিরতি), উমলাউট এবং সিনেরেসিস।

একটি লাইনে সিলেবলের সংখ্যা নির্ধারণ করতে, সেই লাইনের চূড়ান্ত শব্দের চাপ বিবেচনা করতে হবে। যদি শেষ শব্দটি তীক্ষ্ণ হয়, তাহলে বিশ্লেষিত শ্লোকে একটি সিলেবল যোগ করা হয়, যদি শব্দটি এসদ্রুজুলা হয়, একটি সিলেবল বিয়োগ করা হয় এবং যদি এটি সমতল হয়, গণনায় কোন পরিবর্তনের প্রয়োজন হয় না।

রীমা

একটি বিস্তৃত অর্থে, ছন্দ হল একই ধরনের শব্দের সাথে শব্দের সমন্বয়। একটি কঠোর অর্থে, ছড়া হল একটি চাপযুক্ত স্বরবর্ণের ব্যঞ্জনা এবং এর অনুসরণকারী ধ্বনি। একটি ছড়া হল দুই বা ততোধিক শব্দের চূড়ান্ত সিলেবলে অনুরূপ (প্রায় সবসময় অভিন্ন) শব্দের পুনরাবৃত্তি। প্রায়শই, এই ধরনের পুনরাবৃত্তি ইচ্ছাকৃতভাবে কবিতা বা গানের লাইনের শেষে ব্যবহার করা হয়।

ছড়ার প্রায়শই একটি নান্দনিক ফাংশন থাকে, তবে এটি একটি স্মৃতিবিজড়িত হিসাবেও কাজ করে এবং এর কাব্যিক ব্যবহারে, শ্রোতার জন্য মেট্রিকাল কাঠামোকে শক্তিশালী করে। কিছু লেখক জোরের উদ্দেশ্যে এটি অ-কাব্যিক গ্রন্থে ব্যবহার করেন; এইভাবে, উইলিয়াম শেক্সপিয়র প্রায়ই তার নাটকের প্রতিটি দৃশ্য একটি ছন্দের লাইন দিয়ে শেষ করেন।

ছড়ার ধরন

কঠোরভাবে বলতে গেলে, দুটি শব্দের ছড়া হয় যদি তাদের শেষ সিলেবলগুলি উচ্চারণগতভাবে অভিন্ন হয় (আমরা নিখুঁত ছড়াগুলির কথা বলছি)। আরও সাধারণভাবে, যেকোনো ধ্বনিগত সাদৃশ্য, এমনকি যেকোনো চিঠিপত্রকে ছড়ার একটি রূপ হিসেবে দেখা যেতে পারে; সবচেয়ে সাধারণ প্রকারগুলি নীচে তালিকাভুক্ত করা হয়েছে:

• নিখুঁত ছড়া বা ব্যঞ্জনা শেষ চাপযুক্ত স্বরবর্ণ বা উচ্চারণ সহ সমস্ত ধ্বনিতে কাকতালীয়তা থাকলে:

ধন্য সেই গাছ যে সবে সংবেদনশীলআইভো

এবং আরো কঠিন পাথর, কারণ যে আর হ্যাঁEnte

কারণ v হওয়ার যন্ত্রণার চেয়ে বড় কষ্ট আর নেইআইভো

বিবেক জীবনের চেয়ে বড় দুঃখও নয়Ente.

(রুবেন দারিও)

• অসম্পূর্ণ বা অ্যাসোন্যান্স ছড়া শেষ চাপযুক্ত স্বরবর্ণে শুরু হওয়া স্বরগুলির একটি কাকতালীয় হলে, কিন্তু ব্যঞ্জনবর্ণের মধ্যে কোন কাকতালীয়তা নেই:

আমি তোমাকে খুব পছন্দ করি!

যে মুহূর্তটি আমি আপনাকে দিয়েছিiga

আপনি অনুভব করবেন যে এটি মেন্ট ছিল নাira

(জে. কাইরা)

সাধারণভাবে, একই স্তবকে অপূর্ণ ছড়ার সাথে নিখুঁত ছড়া ব্যবহার করা হয় না, তবে কিছু কবি তা করেছেন:

তাকে দেখুন, ডন ফেলিক্স, তরোয়াল ঢুকেছে হাত,

নির্মল মুখ, দৃঢ় হৃদয়azón;

এছাড়াও সেলিনা থেকে প্রতিহিংসাপরায়ণ তারমানো

নির্দয়ভাবে তার পায়ে মৃত গayó.

(জোস ডি এসপ্রোন্সেদা)

স্তনজা

একটি স্তবক হল লাইনের একটি সংগঠিত গোষ্ঠী যাতে ছড়ার একটি নির্দিষ্ট বিন্যাস অন্তর্ভুক্ত থাকতে পারে। স্তবকগুলিকে একটি বর্তমান কবিতায়, একটি ফাঁকা লাইন দ্বারা পৃথক করা হয়েছে। পূর্ববর্তী সময়ে, স্তবকের অস্তিত্ব শুধুমাত্র এর অভ্যন্তরীণ সামঞ্জস্য দ্বারা চিহ্নিত করা যেত (উদাহরণস্বরূপ, বিরাম চিহ্ন বা ছড়ার মাধ্যমে)। একটি স্তবককে টাইপোগ্রাফিকভাবে বিচ্ছিন্ন একটি কবিতার অনুচ্ছেদের সাথে তুলনা করা যেতে পারে।

বিভিন্ন ধরনের স্তবক সংজ্ঞায়িত করার জন্য, ছন্দের উত্তরাধিকার এবং লাইনের সংখ্যা উভয়ই বিবেচনায় নেওয়া প্রয়োজন। অতএব, শ্লোকটিকে একটি ছন্দবদ্ধ ব্যবস্থা হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে যা ছন্দের সংমিশ্রণের মাধ্যমে প্রতিষ্ঠিত হয় এবং ছন্দের মেট্রিক কাঠামো যা এটি রচনা করে। সবচেয়ে ঘন ঘন ফর্ম হল কাপলেট, ত্রিপল, চতুর্দশ, সেস্টিনা এবং বাস্তব অষ্টক। যথাক্রমে পাঁচ এবং সাত লাইনের চমত্কার এবং হেপ্টাস্টিক স্তবকগুলি বিরল।

• যুগল বা ডিসটিচ হল দুটি লাইন দ্বারা গঠিত স্তবক, যেগুলির একে অপরের সাথে একই পরিমাপ এবং ছড়া রয়েছে। দম্পতির ছড়া নিখুঁত বা অপূর্ণ হতে পারে।

প্রতিটি গাছের প্রতিটি পাতা তার নিজস্ব গান গায়

এবং সমুদ্রের প্রতিটি ফোঁটায় একটি আত্মা আছে।

(রুবেন দারিও)

• triplet এটি একটি কবিতার বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি তিনটি লাইন সম্বলিত একটি স্তবক। ট্রিপলেট হল হাইকু, সনেট (দুটি কোয়াট্রেন এবং দুটি ট্রিপলেটের সমন্বয়ে গঠিত), ভিলানেলা এবং চেইনড ট্রিপলেটের মতো রচনাগুলির একটি সাধারণ স্তবক। ট্রিপলেটগুলি জিওভান্নি পাসকোলির কবিতার বৈশিষ্ট্য। দান্তের ডিভাইন কমেডি ট্রিপলেট সাহিত্যকর্মের আরেকটি উদাহরণ।

…আমার আত্মা, যে তখন পলাতক ছিল,

আবার ধাপে চিন্তা বাঁক

যে কেউ মৃত্যু ছাড়া অতিক্রম করে না।

লাসো শরীরকে কিছুক্ষণ বিশ্রামের পর,

আমি এমন মরুভূমির মধ্য দিয়ে আমার পথ অনুসরণ করেছি,

সর্বদা পা নিচু করুন যা পদক্ষেপ নেয় না।

(মিগুয়েল হার্নান্দেজ)

• কুয়ার্তেতো একটি quatrain একটি স্তবক চার লাইন গঠিত. এটি ইউরোপীয় কবিতার সবচেয়ে সাধারণ ছন্দোবদ্ধ রূপ। একটি বিস্তৃত অর্থে, শব্দটি শুধুমাত্র চার লাইনের একটি কবিতাকে বোঝায় বা কয়েকটি quatrains দ্বারা গঠিত একটি কবিতার একক অংশকে বোঝায়। প্রাচীন গ্রীস এবং প্রাচীন রোম সহ প্রাচীন সভ্যতার কবিতাগুলিতে কোয়াট্রেন ইতিমধ্যেই উপস্থিত হয়েছে।

ইউরোপীয় মধ্যযুগে, মধ্যপ্রাচ্যে এবং বিশেষ করে ইরানে, ওমর কায়্যামের মতো বিদ্বান কবিরা কবিতার এই রূপটিকে জনপ্রিয় করে চলেছেন, যা রুবাই নামেও পরিচিত। চার লাইনের অন্যান্য স্তবক হল সার্ভেনটেসিও, রেডন্ডিলা, কুয়ার্তেটা, কুয়াডের্না, কোপলা এবং সেগুইডিলা।

একটি চেহারা জন্য, একটি বিশ্ব;

একটি হাসির জন্য, একটি আকাশ;

একটি চুম্বনের জন্য... আমি জানি না

যে আমি তোমাকে একটা চুমু দেব!

গুস্তাভো অ্যাডল্ফো বেকার

• সেস্টিনা এটি একটি জটিল পুনরাবৃত্তিমূলক গঠন দ্বারা চিহ্নিত করা হয়। প্রথম স্তবকের ছন্দবদ্ধ শব্দগুলি একটি নির্দিষ্ট ক্রমে ছয়টি স্তবক জুড়ে সংরক্ষিত হয়। পূর্ববর্তী স্তবক থেকে, শ্লোকের শেষ লাইনের ছন্দবদ্ধ শব্দটি নেওয়া হয়েছে, তারপরে প্রথমটি, উপান্তরটি, দ্বিতীয়টি, শেষটি থেকে তৃতীয়টি এবং শেষে পদটির তৃতীয় লাইনটি।

তোমার চোখের সুন্দর দীপ্তিতে

মধুর শিখায় আমার বুক পুড়েছে ভালোবাসা

এবং ঠান্ডা তুষার কঠোরতা প্রকাশ,

যে আমার আত্মার খেলায় বাধা দেয়,

এবং স্বর্ণ এবং থ্রেডের শক্ত বন্ধনে

আমি অনুভব করলাম আমার ঘাড় বন্দী এবং জোয়ালের অধীন।

আমার অহংকার আমার ঘাড় থেকে পড়ে গেল,

এবং তোমার মধ্যে আমার চোখ তাদের ক্ষতি দেখেছে,

তোমার থ্রেড আমার কাছে আত্মসমর্পণের পরে,

আমি পুড়িয়ে ফেলার পরে, ভদ্রমহিলা, একটি কোমল শিখায়

 কিন্তু তার মন্দ জীবন আমার আত্মা সুখী,

 এবং তুষার বল ভয় পায় না.

আমি আগুনে পুড়ছি, তুমি বরফে জমে,

এবং, ভালবাসা থেকে মুক্ত, আপনি আপনার ঘাড় বাড়ান,

আমার আত্মার যন্ত্রণার প্রতি অকৃতজ্ঞ;

এমনকি এর মন্দকেও নরম করে আপনি চোখ দেন না।

(...)

(ফার্নান্দো ডি হেরেরা)

• রাজকীয় অষ্টম এটি চতুর্দশ শতাব্দীতে ক্যান্টারি এবং বোকাসিওর কবিতার জন্য ব্যবহৃত মিটার। কে এটি উদ্ভাবন করেছে তা নিশ্চিতভাবে জানা যায়নি, তবে এর ব্যবহার XNUMX শতকের দিকে। এটি পরবর্তীতে আন্তোনিও পুচির মতো জনপ্রিয় কবি এবং ফ্রাঙ্কো স্যাচেত্তির মতো সংস্কৃতিবান লেখকদের জন্য পরিমাপের কাঠি হয়ে উঠবে। প্রকৃত অষ্টকের জনপ্রিয়তা এভাবে দান্তের ট্রিপলেট প্রতিস্থাপনে সফল হয়। আজ অবধি অস্থায়ী কবিরা তাদের ইম্প্রোভাইজেশনাল বৈপরীত্যের জন্য এই মানদণ্ডটি ব্যবহার করবেন।

ব্যানারটি দেখুন সেরিয়োলাতে

মহান গঞ্জালো বিজয়ীভাবে প্রদর্শিত হয়েছে,

মহৎ এবং বিশিষ্ট স্প্যানিশ শিক্ষা দেয়

ডোমেনো ইন্ডিয়ান এবং আটলান্টিন সাগরের চেয়ে;

রাজকীয় ব্যানার যা বাতাসে কাঁপছে

ক্রিস্টিনার উপহার, চকচকে পতাকা,

তাকে দেখুন আমরা নিবিড় লড়াইয়ে করতে পারি

হ্যাঁ ছেঁড়া, তবে কখনও পরাজিত হয়নি।

(জোস ডি এসপ্রোন্সেদা)

কবিতার প্রকারভেদ

কবিতার শ্রেণিবিন্যাস করার অনেক মাপকাঠি রয়েছে। সিলেবলের সংখ্যার উপর নির্ভর করে, তারা ছোট শিল্প বা প্রধান শিল্প হতে পারে। ছড়া অনুসারে এগুলিকে ব্যঞ্জনবর্ণ বা অ্যাসোন্যান্ট হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা হয়। স্তবকের সংখ্যা অনুসারে যুগল, ত্রিপল, চতুষ্কোণ, সেস্টিনা এবং বাস্তব অষ্টক রয়েছে। তাদের রচনা অনুযায়ী অন্যান্য অনেক শ্রেণীবিভাগ ছাড়াও.

ছোট শিল্প

একটি কবিতার বৈশিষ্ট্য Poem de Arte Minor বর্ণনা করে, স্প্যানিশ কবিতার মেট্রিকে, আটটি সিলেবল বা তার কম একটি জনপ্রিয় ছোট কবিতা। এটি থিম্যাটিক বা ছন্দগতভাবে বাঁধা নয়, এটির নকশায় খুব ঢিলেঢালা, এবং আট লাইনের স্তবকে ব্যবহৃত হয়। সবচেয়ে সাধারণ ছড়ার স্কিম হল আব্বাক্কা, উদাহরণস্বরূপ XNUMX শতকের গানের বইয়ে।

প্রধান শিল্পের

আর্ট মেয়র পদটি সাধারণত আইবেরিয়ান ভাষাগুলির দ্বারা ব্যবহৃত একটি শ্লোকের ফর্মকে মনোনীত করে যেটিতে আটটির বেশি সিলেবল (নয় বা তার বেশি) রয়েছে, আর্টে মাইনর পদের বিপরীতে। আজ এটি সবচেয়ে সাধারণ সংজ্ঞা, কিন্তু XNUMX শতক পর্যন্ত বড় এবং ছোট শিল্পের শ্লোকের মধ্যে সীমানা আট থেকে দশটি সিলেবলের মধ্যে ওঠানামা করে। শৈলীগতভাবে, বৃহত্তর শৈল্পিক শ্লোকটি গুরুতর এবং গভীর বিষয়ের জন্য বেশি উপযুক্ত বলে বিবেচিত হয়, সাধারণত একটি নির্দিষ্ট মাত্রার নাটকের সাথে, সর্বাধিক জনপ্রিয় গানের তুলনায় শিক্ষিত গীতিতে বেশি ব্যবহৃত হয়।

চতুর্দশপদী কবিতা

সনেট হল একটি কবিতা, বিশেষ করে ইতালীয় সাহিত্যের আদর্শ, যার নাম প্রোভেনসাল সনেট (ছোট শব্দ, পুত্রের সংক্ষিপ্ত রূপ: শব্দ, সুর) থেকে এসেছে। এর সাধারণ আকারে, এটি চৌদ্দটি হেন্ডেক্যাসিলেবল লাইন নিয়ে গঠিত যা দুটি কোয়াট্রেনে বিকল্প বা ক্রসড রাইম এবং দুটি ত্রিপলে বিচিত্র ছড়া দিয়ে বিভক্ত।

বেত, কয়েন, চাবির চেইন

বিনয়ী তালা, দেরী

নোট তারা কয়েক দিন পড়া হবে না

আমার কি বাকি আছে, কার্ড আর বোর্ড,

 

একটি বই এবং এর পাতায় জীর্ণ

ভায়োলেট, একটি বিকেলের স্মৃতিস্তম্ভ

নিঃসন্দেহে অবিস্মরণীয় এবং ইতিমধ্যে ভুলে যাওয়া,

লাল পশ্চিমী আয়না যেটিতে জ্বলে

 

এক মায়াময় ভোর। কত কিছু,

ফাইল, থ্রেশহোল্ড, অ্যাটলেস, কাপ, পেরেক,

তারা আমাদের অকথ্য দাস হিসাবে সেবা করে,

 

অন্ধ এবং অদ্ভুতভাবে চুরি!

তারা আমাদের বিস্মৃতির বাইরে থাকবে;

তারা কখনই জানবে না যে আমরা চলে গেছি।

(জর্জি লুইস বোর্জেস)

প্রেমগাথা

মাদ্রিগাল হল গীতিমূলক কবিতার একটি সাহিত্যিক রূপ যেখানে সাতটি সিলেবলের শ্লোক এবং এগারোটি সিলেবলের শ্লোকের সমন্বয় তৈরি করা হয়, সাধারণত ছড়ার সাথে একটি রোমান্টিক বিষয়বস্তু। ইতালীয় মেষপালকদের গানে এর উৎপত্তি জনপ্রিয় কবিতায়।

তোমার সবুজ চোখের জন্য আমি এটা মিস করি,

সেই ইউলিসিসের সাইরেন, বিচক্ষণ,

ভালবাসত এবং ভয় পেত।

তোমার সবুজ চোখের জন্য আমি এটা মিস করি।

 

তোমার সবুজ চোখের জন্য কি, ক্ষণস্থায়ী,

চকমক সাধারণত, কখনও কখনও, বিষন্ন;

তোমার সবুজ চোখের জন্য এত শান্তিতে ভরা,

আমার আশা হিসাবে রহস্যময়;

আপনার সবুজ চোখের জন্য, কার্যকর বানান,

আমি নিজেকে বাঁচাতাম।

(প্রিয় স্নায়ু)

এলিগি

এলিজি (প্রাচীন গ্রীক এলিজি, যার অর্থ "মৃত্যুর গান") রেনেসাঁর কাব্যিক ধারায় পরিণত হওয়ার আগে প্রাচীনকালে কবিতার একটি রূপ ছিল। প্রাচীনকালে, যেকোন কবিতা যা জোড়ায় হেক্সামিটার এবং পেন্টামিটারগুলিকে পরিবর্তিত করে তাকে "এলিজি" বলা হত: সেগুলি ছিল এলিগ্যাক শ্লোক।

আজ এলিজিকে গীতিকবিতার মধ্যে একটি ধারা হিসাবে বিবেচনা করা হয়, একটি ভিন্ন দৈর্ঘ্য এবং ফর্মের একটি কবিতা হিসাবে, একটি কবিতার বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে একটি হল একটি বাদী স্বর যা বিশেষভাবে মৃত ব্যক্তির উদ্ভাসনের জন্য বা যন্ত্রণার প্রকাশের জন্য বা পরিত্যাগের কারণে উপযুক্ত। অনুপস্থিতি

ম্যাগেলানের বালিতে আমরা আপনাকে ক্লান্ত করে তুলেছি

নেভিগেটর, স্থির

ঝড়ের তলে যে এত বার তোমার বুকের মিষ্টি

এবং দ্বিগুণ

তিনি তার স্তনবৃন্ত এ বিভাজন দ্বারা চ্যালেঞ্জ.

আমরা আপনাকে আবার দক্ষিণ সাগরের উপরে তুলব,

কিন্তু এখন

তুমি ছিলে অন্ধকারের যাত্রী,

igual

গম এবং ধাতু যা আপনি রক্ষা করেছেন

উঁচু সমুদ্রে, সামুদ্রিক রাতে মোড়ানো।

আজ তুমি আমার, দেবী যে দৈত্য আলবাট্রস

ফ্লাইটে তার বর্ধিত উচ্চতা দিয়ে ব্রাশ,

বৃষ্টিতে পরিচালিত সঙ্গীতের কম্বলের মতো

আপনার অন্ধ এবং বিচরণকারী কাঠের চোখের পাতার জন্য।

(পাবলো নেরুদা)

এখানে আগ্রহের কিছু লিঙ্ক রয়েছে:

• উপন্যাসের বৈশিষ্ট্য
• ভাষার বৈশিষ্ট্য
• ম্যাজিকাল রিয়ালিজমের বৈশিষ্ট্য