হিপ হপ অরিজিনস-এর আগের প্রবন্ধে আমরা দেখেছি, কীভাবে কুল হার্ক সংগীতের দিক থেকে হিপ হপের একেবারে ভিত্তি স্থাপন করেছিলেন । আজ আমরা দেখব এর সাউন্ডের প্রযুক্তিগত বিবর্তন সম্পূর্ণ করতে গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের মূল অবদান, এবং সেই সাথে হিপ হপ আন্দোলনের দ্বিতীয় স্তম্ভের বিকাশে আফ্রিকা বাম্বাতার গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা —যা সংগীতের মতোই গুরুত্বপূর্ণ: এর কমিউনিটি বা গোষ্ঠী তৈরি করা। হার্ক, বাম্বাতা এবং ফ্ল্যাশ: হিপ হপের পবিত্র ত্রিত্ব।
সম্প্রদায়: হিপ হপ একটি সমন্বিত উপাদান হিসাবে বোঝা যায়।
নেটফ্লিক্সের ডকুমেন্টারি ‘হিপ হপ ইভোলিউশন’- এ আফ্রিকা বাম্বাতাকে কুল হার্কের পার্টিতে শুরু হওয়া আন্দোলনের একজন ‘রূপান্তরিত ডিজে’ হিসেবে উপস্থাপন করা হয়েছে । বাম্বাতা ওয়েস্ট ব্রঙ্কসের পার্টি নাইটগুলোতে, এবং আরও নির্দিষ্টভাবে বললে সিডার পার্কে, ডিজে হার্কের বাস্তবায়িত করা সেই সঙ্গীত বিপ্লব শোনার সুযোগ পেয়েছিলেন। ‘হিপ হপ ইভোলিউশন’ -এর প্রথম পর্বে বাম্বাতা বলেন, “আমি ভাবলাম, আরে, আমার কাছেও তো এই গানগুলো আছে।” তিনি ব্যাখ্যা করেন যে, মূলত তিনি হার্কের তৈরি করা সেই নতুন সাউন্ডটি তার নিজের এলাকায় নিয়ে এসেছিলেন। কিন্তু তিনি শুধু সঙ্গীতই আনেননি। তিনি তার সাথে ভালোবাসা ও পুনর্মিলনের এক নতুন চেতনাও নিয়ে এসেছিলেন।
সার্বজনীন জুলু জাতি এবং সম্প্রদায় একীকরণ
“এটি লোকদের সংগঠিত করার বিষয়ে ছিল। ডিজে, এমসি, ট্যাগার, বি-বয়েজ, বি-গার্লস, এবং পঞ্চম উপাদান আনুন: জ্ঞান। আমরা এটিকে একটি সাংস্কৃতিক উপাদান হিসাবে মিশ্রিত করেছি এবং আমরা এটিতে হিপ হপ লেবেল রেখেছি »।
আফ্রিকা বাঁড়াটা
গ্যাং সহিংসতায় ব্যাপকভাবে ক্ষতিগ্রস্ত ব্রঙ্কস রিভার প্রজেক্টস এলাকায় সঙ্গীতকে শান্তিকরণ ও ঐক্যবদ্ধকারী শক্তি হিসেবে ব্যবহার করার ক্ষেত্রে আফ্রিকা বাম্বাতা একটি মুখ্য ভূমিকা পালন করেছিলেন। ব্ল্যাক স্পেডস গ্যাংয়ের একজন বিশিষ্ট সদস্য হিসেবে বাম্বাতা একটি সঙ্গীত সংগঠন তৈরির প্রস্তাব দেন, যা বিভিন্ন গ্যাংয়ের সদস্যদের তাদের মতপার্থক্য নিরসনের জন্য একত্রিত করবে—হ্যাঁ, কিন্তু সঙ্গীতকে অস্ত্র হিসেবে ব্যবহার করে।
ইউনিভার্সাল জুলু নেশন (যা ১৯৭৩ সাল থেকে বিদ্যমান) ১৯৭৬ সালের ১২ই নভেম্বর একটি সঙ্গীত দলের মর্যাদা লাভ করে। ফ্যান্টাস্টিক ফাইভের গ্র্যান্ড উইজার্ড থিওডোর বলেন, "এটি ছিল আপনার সম্মুখীন হওয়া যেকোনো ধরনের চাপকে সঠিক পথে চালিত করার একটি উপায়।"
"আমার শৈশবে, আমি শর্তসাপেক্ষে বড় হয়েছি এবং যখনই আমি "আফ্রিকা" বা "আফ্রিকান" সম্পর্কিত কিছু শুনি তখনই পালিয়ে যাওয়ার জন্য শিক্ষিত হয়েছি। আমি আমার উত্স থেকে ফিরে আমার প্রশিক্ষিত করা হয়েছে. যখন আমি হঠাৎ এই লোকটিকে আফ্রিকা বামবাটা এবং জুলু জাতিকে দেখতে পেলাম, তখন সবকিছুই বোঝা গেল। বামবাটা উদ্ধার করে সেই রকম সচেতনতা।
গ্র্যান্ড মিক্সার DXT
অবশ্য সহিংসতা ও খুন হয়নি। যাইহোক, ইউনিভার্সাল জুলু নেশন ছিল হিপ হপকে সম্প্রদায়ের পরিচয় উপাদান হিসেবে ব্যবহারের প্রথম উদাহরণ। এমন কিছু যা আমরা পরে দেখতে পাব, ব্যবহারিকভাবে সমস্ত প্রথম র্যাপ তলোয়ার দ্বারা হাজার বার প্রতিলিপি করা হয়েছে।
গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ এবং ডিজে বিপ্লব
হার্ক এবং বাম্বাতার অবদান সত্ত্বেও, সত্তরের দশকের শেষের দিকে র্যাপ এবং হিপ হপ তখনও শৈশবাবস্থায় ছিল। এর বিকাশের জন্য তখনও অনেক কিছু বাকি ছিল। এখানেই গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ এবং তাঁর বৈপ্লবিক প্রযুক্তিগত অবদানের আবির্ভাব ঘটে, যা সবকিছু বদলে দিতে চলেছিল। গ্র্যান্ডমিক্সার ডিএক্সটি- র মতে , ফ্ল্যাশই প্রথম টার্নটেবল এবং মিক্সিং কনসোলের কার্যকারিতাকে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করে কৌশল ও প্রযুক্তিকে একত্রিত করেছিলেন।
“গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ আমার মতো প্রাক্তন ছাত্রদের দ্বিতীয় প্রজন্মের জন্য স্ফুলিঙ্গ ছিল, গ্র্যান্ড উইজার্ড থিওডোর, গ্র্যান্ডমিক্সার ডিএক্সটি, চার্লি চেজ, এমনকি জ্যাম মাস্টার জেএস এবং প্রিমিয়ার ডিজেদের জন্য। আমাদের কাছে, ফ্ল্যাশ ছিল ডিজে-এর দেবতা।"
জ্যাজি জে
শৈশবকালে, গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের বৈদ্যুতিক ডিভাইস ("যেকোন কিছু যা খুলতে পারে, তিনি বলেন) এবং যে জিনিসগুলি ঘুরিয়ে দিতে পারে তার প্রতি অত্যধিক আগ্রহ ছিল।" অতএব, যখন তার বাবা বাড়িতে এমন একটি বস্তু নিয়ে হাজির হন যা এই দুটি বৈশিষ্ট্য পূরণ করে এবং তার উপরে, বাদ্যযন্ত্রের সুর নির্গত হয়, তখন ভবিষ্যতের এমসি কৌতূহলী হয়ে ওঠে।
একধরনের প্লাস্টিক মান পরিবর্তন
ফ্ল্যাশ অ্যাম্প্লিফায়ার এবং টার্নটেবলের পেছনের সমস্ত প্রযুক্তিগত সরঞ্জাম খতিয়ে দেখতে একটুও সময় নষ্ট করেনি। সে কয়েকটি গাড়ির স্পিকার জোগাড় করে, সেগুলোকে কয়েকবার জুড়ে নিয়ে ডিজে করা শুরু করে দিল। আক্ষরিক অর্থেই। সে কুল হার্কের সাউন্ডে মুগ্ধ ছিল, কিন্তু ভিনাইল রেকর্ড নাড়াচাড়া করার সময় গানের যে নির্দিষ্ট অংশটি সে মনে মনে ভাবত (সাধারণত ব্রেকবিট), তা সঠিকভাবে বাজাতে না পারায় হতাশ হয়ে পড়ত। গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের মাথায় একটা বুদ্ধি এল: একটা পেন্সিল নিয়ে রেকর্ডের ওপর একটা দাগ দেওয়া এবং রেকর্ডটি কতবার ঘুরল তা গোনা। তারপর, কাঙ্ক্ষিত অংশটি বাজানোর জন্য সে রেকর্ডটি ততবার রিওয়াইন্ড করত । সে জানত না যে সে এইমাত্র কী করে ফেলল।
আমরা ডিজেয়িংয়ের একেবারে প্রাথমিক বিষয়গুলো নিয়ে কথা বলছি। সমালোচক, সাংবাদিক ও চলচ্চিত্র নির্মাতা নেলসন জর্জ বলেন, "আমরা এমন একজনের কথা বলছি যিনি সঙ্গীত পুনরুৎপাদনের জন্য তৈরি একটি প্রযুক্তিকে কাজে লাগিয়ে তার থেকেও বেশি কিছু করার কথা ভেবেছিলেন।" জর্জ আমেরিকান সঙ্গীত জগতে আফ্রিকান আমেরিকান সম্প্রদায়ের উদ্ভাবনী ভূমিকার উপর একটি অত্যন্ত আকর্ষণীয় আলোকপাত করেছেন এবং গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশের বিপ্লবকে জ্যাজ সঙ্গীতের কেন্দ্রীয় উপাদান হিসেবে স্যাক্সোফোনের উত্থান অথবা রক সঙ্গীতে চাক বেরি ও মাডি ওয়াটার্স কর্তৃক ইলেকট্রিক গিটারকে দেওয়া নতুন ভূমিকার সাথে তুলনা করেছেন ।
আমার বিজ্ঞান যে এত নতুন উচ্চতায় পৌঁছেছে, তাতে আমি অত্যন্ত গর্বিত। আমি অনেক ডিজে-কে অবিশ্বাস্য সব কাজ করতে দেখি... আসল কথা হলো, আমি কাটিং, ক্র্যাবিং, ফ্লেয়ারিং, স্ক্র্যাচিং, সাকা জুকা-র জন্য কোনো স্বীকৃতি চাই না... আমি এই জিনিসগুলোর কোনোটিই আবিষ্কার করিনি, কিন্তু আমি আপনাদের এটা বলতে পারি: আমার আবিষ্কার করা জিনিসগুলো ছাড়া এই সবগুলো করা একেবারেই অসম্ভব হতো।
গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ
অভ্যন্তরীণ চেনাশোনাগুলিতে, কুল হার্ক, আফ্রিকা বামবাটা এবং গ্র্যান্ডমাস্টার ফ্ল্যাশ হিপ হপের পবিত্র ট্রিনিটি হিসাবে পরিচিত। যাইহোক, আমাদের এখনও মিশ্রণে একটি মৌলিক অংশের অভাব রয়েছে: র্যাপারদের। হিপ হপ অরিজিনের পরবর্তী অধ্যায়ে, অবশেষে, শো শুরু হয়।